●黄昏气氛的特征
太阳接近地平线呈日落状态。这时太阳呈橙红色或红色等十分美红色，太阳附近的天空中出现晚韦的景象，这是黄昏最重要的特征。
投影较长。黄昏时刻的太阳光处在平射时期，所以被
照明的景物投影很长。另外，被照明的景物表面好像也涂上了一层暖色调，这是由于这时的太阳中含有的长波光比较多的原因。
黄昏时刻往往空气污浊。这是由于人类的社会
活动所导致的，如工厂排出的废气、废烟、
车辆
行驶时扬起的尘埃等等。在侧光、侧逆光的情况，也会形成空气透视的现象。
太阳光的照度小，光线较柔，景物受光面和背光面的明暗反差较弱。
黄昏气氛的处理
拍摄日落景象。日落前太阳及太阳光的变化类似日出后太阳和太阳光的各种变化的情况。故也要及时抓住日落时分最精彩的场景。大
自然向人们提供的日出和日落景象是千变万化，没有一天是重复的，有时是非常精彩的，有时也无特色。正因为这一时刻光的丰富性，很多精病态之作就产生在这一时刻。
选择好拍摄时间。和拍摄日出一样，过早和过晚，都不是黄昏时刻最美的特征。由于太阳光和太阳都处在运动和变化之中，最美的景象只能维持极短的时刻，所以要不失时机地把最美时刻的景象拍摄下来。
有效地利用投影。选择侧光、侧逆光是表现投影的理想光线。黄昏时刻太阳光也处在平射时期，所以被照明的景物投影也很长。另在逆光、侧逆光下，会加强空气透视效果，形成黄昏时刻的一种朦胧感。
剪影、半剪影的处理。这是逆光和侧逆光处理的光线效果，这种处理不但关于表达被摄体的外形特征，而且又可以保持黄昏时刻特有的色调、气氛及日落情境。
顺光处理。顺光照明下的景物，在太阳的暖色调光照明下，景色呈暖色调。而且由于这一时刻的太阳光的照度比较低，光线比较柔和，又保持顺光照明的迁型特色，会在画面形成丰富的、和谐的、柔和的影调和色调。
●雾天的光线处理
雾天的特征
雾是近地面大气层中的一种天气现象，它是由大量悬浮的水分子或冰晶组成。水平距离能见度在1000米以上称为轻雾，否则成为浓雾。它的主要特征是：
它是一种视觉对象，呈白色，浮现在大气层中，既有纵深度，又是平面度。
雾是构成大气透视的重要因素，所以雾中景物的清晰度、明暗反差、色彩特征和立体形态感基本上符合大气透视规律的视觉特征。我们在前面已详细地讨论过，这里不再复述。
远处的景色呈淡淡的浅蓝色，除了日出时刻外，在有雾的善下，太阳光通过雾层后它的色温略偏高，在彩色摄影中就出现远处景物呈浅蓝色。
●雾天气氛的处理
选择光线投射方向。不同的光线投射方向就会产生不同的雾状效果。侧光、侧逆光或逆光，对雾的表现比较有利，其中有一点，被摄景物在这样光线照明下，会形成一定面积的暗部，它是突出白色雾的有效手段。顺光的条件，被摄体都很明亮，缺乏明暗变化，影调平淡，不利于突出白色的雾。
选择景物的影调结构。在雾天中，景物尤其是远处的景物影调变浅，在构图时，一定要在画面中有些暗色调的景物，无论从画面影调结构还是影调对比中都是需要的，这个需要从根本上讲，就是为了表现好雾这一特殊的视觉元素以及特殊的画面效果。
选择好雾的浓度。就摄影艺术范围来讲，轻雾的状态，是理想的状态，能充分地形成大气透视效果。沈雾，就过分地影响对被摄体基本面貌的表达，是对造型不利的。因此，摄影师要选择好雾的浓淡状态，寻找、等待最理想的雾景出现进行拍摄。
摄影艺术中，雾是视觉对象，又是造型对象，是画面构图的视觉元素，它的造型美，不但表现它的大气透透规律美之中，也还呈现出“白”之之尤其在黑白摄影中，雾形成的画面中的“白”，既藏拙，又藏境，是艺术上含蓄的处理，以少胜多的艺术效果有效表现手段，它具有独特的美感。
●雨的气氛处理
雨天的特征
寸天是阴天，所以具有阴天的特征，如天空亮度和地面景物亮度的间距很大；天空光是唯一的光源，由于下雨，地面景物会显得更暗；景物显得灰暗，缺乏立体感和层次感等等。
天空光的色温较高，所以景色被浅浅的灰蓝色的天空光所照明。
地面的积水以及地面有反光或出现景物的倒影，这是非常有意思的景象。夜景中的雨景，这种景象会显得更加多姿多彩。
雨景气氛的处理
注意天空。雨天中天空亮度和地面景物亮度将成为最主要的矛盾。过大的亮度间距已超出了胶片的有效宽容度范围，过多面积的天空出现，会影响视觉对地面景物细腻的层次的注意；从技术上讲，过大的亮度差距也会给曝光带来困难。怎样来处理天空呢？一是利用前景，特别是暗的前景来遮挡天空，减少天空在画面中的面积。二是构图尽量减少天空的面积或被摄体挡住一部分天空。这样以减少天空的面积。
选择好景物。雨天中只能依靠被摄体的色调的明暗差异来表现它们的外形特征和层次感。因此，选择好景物的色调以及在画面中的结构，成为拍摄极重要的因素。
表现雨景中的特殊形态。在雨中，人们要打伞，伞是一种特殊的雨具，它的色彩也是多种多样的；骑车人身披雨衣。雨衣、雨伞都是雨景中特殊的形态，对表现雨景有独特的作用，同时，它们的色彩，也丰富了雨景中的色彩构成。表现好雨。图片摄影表现好雨，只能以暗的背景来衬托雨水，当然在前景中来表现更为醒目、突出。
选择好地面上积水中的倒影。水面一般反映了天空光，比较亮，对丰富雨景的影调非常重要。水面中的倒景，它又不全，构成了很有意思的影像。这些细节都在画面中极有意义。
雨，虽然给摄影带来许多不便的因素和困难，但有时会出现非常有意思的光效，构成独特造型效果。
●夜景的光处理
夜景是一种特殊的光效，夜景又是人的社会活动的重要时空，故也是摄影艺术的表现对象。
外景夜景的基本特征天空是暗的。这是夜景最主要的特征，但黑景中天空又不是漆黑一片。由于人的眼睛具有很高的分辨能力和适应能力，所以能分辨出微弱的光线。因此，人眼就感受到夜景中天空亮度的丰富性。但是，感光胶片的局限性，它还不可能完全记录人的视觉反映。所以要寻找适当的拍摄方法，使天空暗下来，但还有层次。
有人工光源出现。这里指的人工光源是以照明为目的生活光源，例如路灯、室内白炽灯、日光灯、商店橱窗的灯等等。出现光源是夜景的又一重要特色。这种光源往往构成画面上的最高亮度。这是人对夜景的基本认识。
夜景中景物的细微层次、质感，甚至于色彩都受到损失，只有在光源照明的区域内，物体的形、色、质以及立体感才得到一些反映。夜景中暗的比较暗的色调占据主要的成分，这也是夜景的一个重要特征。人工光照明的景色就要亮些，而背光面则是黑的。
选择夜景(王禹)被摄体的特征和拍摄角度
选择特殊气氛的夜景。我们在这里主要以城市夜景为对象进行研究。城市夜景中往往在重大的节日里如“五·一”、“十·一”、元旦、春节等，人们为欢度节日，在有特色的建筑物四周挂上了“串灯”，将建筑物的外形轮廓勾画出来，这就构成了一种特殊的夜景气氛。节日里施放的烟火（礼花），更增添了节日欢腾的气氛和绚丽的色彩，这又是一种极为美丽、极为壮观、极为多彩的夜景盛装，也是夜景摄影中最激动人心的拍摄机会。
要最大限度地利用光源。没有光源或光源稀少，就难以构成夜景的美，也难以表现出夜景的特征。有了足够的光源，不仅可以表现出夜景的景象来，同时还能适当地表现好景物层次。所以，室内的光源、马路上汽车行走时的车灯、商店的霓虹灯、橱窗灯、路灯等等，是被利用拍摄夜景的理想的光源。
利用水或是路面上的水，或是湖、河的水面。在夜里，光源会在水中形成倒影或亮斑。这种光源的倒影和亮斑，不仅大大地丰富了画面中的影调，这是非常宝贵的影调，而且还渲染了夜景的气氛，产生生动的造型效果。
选择角度夜景摄影中，除了掌握好景物的主要特征之外，还要选择好拍摄角度。对角度的选择要体现这样的一些要求：能展示“讹诈”的特色、讹诈景中景物层次、美的光、美的景物形态，使观众在视觉上感受到美的夜的形象；能比较好的展示主要被摄体在夜景中的特点，使其简洁并富有特点；抓住重点，从而能比较准确地传达出作品的思想。
●景的处理
生活中，人的眼睛观察到的自然夜景，有的是能反映到胶片中去，有的就难以反映到胶片中去。人的眼睛的生理特征，使眼睛具有适应很大亮度间距的能力，而感光度又有限，何况还有“伸手不见五指”的漆黑之夜呢！我们要根据夜景的特征，采取多种手段来拍摄夜景。
自然夜景下的夜景处理
自然夜景的环境是很丰富多样的，城市中车水马龙的街道，万家灯火的居民楼、五彩缤纷的节日之夜等等。在自然夜景中，光源往往是极重要的表现对象。夜景中光源的这度最高，它在四周都比较暗的情况下，显得十分夺目，如路灯、汽车的路灯和尾灯、霓虹灯等。这些光源构成了夜景的基本特征和气氛。
在自然夜景中，部分景物被人工光源所照明，但这种照明往往是不均匀的，而且还受到光源的光谱成分的影响。这种光照的不均匀，往往会带来一种新的视觉景象：有重点、有视觉注意集中之处，而光照较弱，或光照不到之处，就朦胧不清或景物就“消失”。这就和白天太阳光下景物全部显示就大不一样了。这样的情况下，光源和主体就构成了一种关系，而用品又需表现出光源和主体。因此，在选择角度、构图的范围时，要特别注意这两者在画面中的结构。
根据以上所述，自然夜景的造型，主要把握好以下几个方面：
第一，选择好夜景中光源的特色。光源的多少、光源的远近、光源对主体景物照明的面积及亮度，都将影响到夜景的造型和气氛，表现的质量及感染力。
第二，构成画面中明暗的面积。夜景要求在画面中暗的和比较暗的调子占主导地位，要把握住夜景的总体效果，什么是夜景的总体效果呢？这就是夜景的基本色调构成、环境光源以及所产生的效果光。
第三，控制天空的亮度或控制天空“黑”的面积。
第四，要表现好作品的思想内容，而这又是依靠主体来表达的。夜景中对主体的表达是通过（一）光源对主体的照明，构成视觉形象；（二）表现出主体形的特征；（三）构图形式的强调，使主体构成视觉中心。
月夜。有几种方法可以得到月夜造型的作品：
一次曝光。在月亮比较明亮、别的景物也有一定的亮度的情况下，或利用感光度比较高的胶片或用较长的曝光时间，来完成对月夜的造型。
两次曝光，即在同一底片上进行两次曝光。先在曙暮期将所要拍的景物拍下来。这时天空有一定的亮度，地面的景物也有一定的亮度，这对表现夜景的层次是很有利的。第二次曝光是在月亮到了画面中应有的位置上，再进行曝光。这次主要对月亮进行曝光，而对景物的影响甚微。完成这样的拍摄任务，这样在拍摄当天，月亮的位置稍有变化，但不影响构图。
遮挡法。即在同一底片上两次曝光。取好景后，先用一合适的物体，将画面中的月亮遮挡们，使别的景先曝光，曝光到你认识底片已得到足够的曝光量时，把遮挡拿掉，对月亮和景物进行再曝光，使月光在底片上得到一定的曝光量后即可。
双底叠放。这是通过暗房制作技巧，获得焰火夜景的造型。一底是拍摄焰火，一底是拍摄夜色中的景物。这种方法的好处是可以按需要和构图，来控制焰火在画面中的位置、多少及大些
需要注意的是对烟火形态的表现，掌握快门速度是很重要的环节。快门的速度过快，烟花的“花”状特征不很强，快门的速度慢些，则会形成一种很有美感的“花”状，即“花”被“拉长”了。但快门速度过慢，又不好了。
街道夜景。夜景的拍摄方法有类似上述方法。例如，慢速度曝光，可以使行驶中的汽车的车灯变成一条亮线，汽车则已面貌全非了。霓虹灯会增加画的色调。长时间曝光可以使暗部层次得到一定的表现。长焦距镜头使远处的景物（焦点以外）中的光源构成有趣圆型的光斑等等。
利用曙暮期拍摄夜景
利用曙暮期拍摄是夜景造型的有效手段。它的有利条件是：（一）天空有一定的亮度，但和人工光相比，它又暗些，将来在画面中天空是暗的，但有层次。（二）地面景物受到天空光的照明，还有一定的亮度，这对亮景来说是非常宝贵的。（三）华灯初上。这些条件给夜景造型会带来非常有利的条件。
利用曙暮期拍摄夜景，画面中有天空的情况，重要的是控制位天空的亮度，使天空亮度符合夜景造型的要求。这里有选择曝光点的问题，有三种不同的曝光，形成三种不同的造型效果。（一）按天空亮度曝光，则天空亮度适中，但还较亮。（二）按低于天空亮度曝光，如按人脸亮度或某一景物亮度曝光，则天空形成明亮调子，则夜景造型就失败。（三）用高于天空亮度的亮度作为曝光依据，则天空曝光不足就暗下来了，但仍有一定的亮度，夜景造型较理想理想。所以要准确选择曝光量，同时还得注意天空亮度和光源亮度之间关系，天空亮度不能超过光源的亮度。
种用白天进行夜景造型
利用阳光拍摄夜景必须具备以下的条件：
天空必须是暗。白天的天空是非常明亮的，要通过技术掌握使天空亮度大幅度地降下来，达到夜景中天空亮度的要求。这些措施是：
用中性灰渐变滤光器，将画面中的天空部分遮挡住，使天空亮度大幅度下降，达到夜景造型的要求亮度。
利用偏振镜将天空亮度降低。
构图的办法，就是画面中不带天空。
采光，即选择光线的投射方向。采光尽量用逆光或侧逆光。逆光和侧逆光的照明会形成光影和阴影，这是使画面影调变暗的重要环节。同时光影又可以在画面中摹拟月光的影子或光斑（自然要经过一定的技术处理后才能获得）。在逆光、侧逆光照明下，明暗反差比较大。这一系列的照明效果，夜景的造型都非常重要。
选景。为了达到夜景中暗色调占有较多面积的要求，要求所拍摄的景物色调要偏暗些，再在逆光、侧逆光下，暗的调就会形成。
另外，景要有起伏，这样在逆光、侧逆光的照明下，使明暗有丰富的变化。
高光光斑的选择。
从影调结构上看，画面中有小面积的光斑，可以使画面富有变化，有生气，否则将是一片灰调。
画面中的高光光斑，如水面的耀斑，可以作为月光的月效，这对形成月夜气氛非常有利。但这一点要注意，即必须掌握好拍摄时间，要避免在水面形成大面积的光斑，否则就会破坏夜景的造型气氛。只有画龙点睛似的恰到好处的光斑，既能创造夜景的效果，又可使夜景具有气氛美的特色。
有一定程度的光斑，通过曝光控制，使画面中大部分景物的亮度下降，可形成夜景的基本气氛的要求。
光斑又可以作夜景月光的照明效果光，但这一点必须控制好，无论是面积还是亮度，否则就成为太阳光了。
曝光控制。这是造成夜景造型不可缺少的技术因素和技巧因素。这也是夜景造型成与败、优与劣的关键之一。要形成夜景造型，需要想方设法使画面中影调暗下来，控制曝光本质就是使画面造成夜景的影调。白天条件拍摄夜景，不能按常规的曝光控制，而是通过恰当的曝光不足的办法来达到，这样使原来较暗的景物更暗了，原来较亮的景物暗了下来，原来小面积的光斑亮度正适当。总体上造成了小面积的亮斑，大部分景物处于暗和较暗的调子中，这就构成夜景的基本气氛。
