●自然光、人工光的色温
在日常生活中我们发现一些有意思的事，例如到商店去买布料，有时对布料的颜色看不准，要拿到靠近窗户处去观察，这是因为光线暗或光源色温不对而影响了人的视觉对色的判断。无论在高色温或低色温的情况下，都会使布料的“本色”发生变化。还有，在晚上我们发居民楼里有的窗户透出黄橙色的光，有的窗户透出浅蓝色的光。这是有的家用了普通白炽灯照明，有的家用的是“日光灯”照明，由于这两种光源的色温不同，所以它们的光谱成分也不同，于是产生了色光的差异。再有，在早晨日出或傍晚日落时刻，天空和大地都会被染上一层金黄色，美丽无比。这是由于此时太阳光的色温比较低，光谱中含的长波光比较多的缘故……
由此可见，光源的色温影响着人的日常生活，同样也极明显地影响着彩色摄影。为了获得物质世界色彩的真实还原，现代彩色感光材料分成高色温的日光型和低色温的灯光型两大类。它们对色温的要求分别是5400K和3200K。
自然光的色温
自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙运动的规律发生着地球自转运动，这样使自然光每时每刻都在发生着变化，它要受到时间、季节、气候、地理等条件的影响。这些变化都会影响着自然光的色温，见下表
各种不同变化状态下自然光色温
光源 色温（K）
日光 5500K
阳光（中午及中午前后） 5400K
日出、日落时刻 2000--3000K
日出后日落前1小时 3000--4500K
薄云遮日 7000--9000K
阴天 6800--7500K
晴朗的北方天空 10000K以上
以上表中，我们基本上看出一天之中由于地球的自转运动带来的太阳光变化形成的色温变化，同时也看出气候变化对光源色温的影响。
需要说明的日光和阳光之间的区别。日光是指在晴天下阳光和天空反射光之和。阳光是指太阳的直射光。天空光是大气层散射阳光并透射大气层的光，所以天空光是一种散射形态的光。
人工光的色温
人工光是指各类由人工制造的照明灯具发射的光。按性能可分聚光灯、散光灯，按色温可分成高色温和低色温，按用途可分成日常照明和影视照明专用等等。由于用途、功能的不同，各类人工光的色温也千变万化。见下表
常见人工光色温
光源 色温
火柴光 1700K
蜡烛光 1850K
家用白炽灯（100W--250W） 2600--1900K
家用白炽灯（500W） 2900K
卤钨灯 3200K左右
镝灯 5500K
目前我国用于电影、电视和照相用的人工光源相当一部分是卤钨灯系列。这类型光源在使用过程中色温比较稳定，当然还有体积小、耐用等等优点。彩色感光胶片由感红、感绿、感蓝三层乳剂组成（当然是根据日光型和灯光型胶片对色温要求设计）。由于各种光源色温的不同而使光的光谱成分也不同，即光源的光谱中含有的红、绿、蓝三种光波成分也不一样。正由于这样的原因，使彩色感光胶片对光源的红、绿、蓝光的感光比例不一样而造成正像色彩效果的不同。见下表
光源 色温 红光 绿光 蓝光
日光 5500K 33％ 34％ 33％
卤钨灯 3200K 47％ 34％ 19％
白炽灯 2800K 50％ 34％ 16％
从上表中我们看到以下情况：
第一，光源不同，光源中红光和蓝光含量比例发生变化。随着色温的下降，长波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，画面就会偏暖色。
第二，光源色温的变化，但绿光的含量比例基本不变。光的三原色含量相近，就含有白光的性质。
●影响色温的因素
无论是自然光还是人工光，它们的色温并不是绝对不变化的，相反，它们受到自然规律和人工的因素或技术因素影响，使光源的色温有时发生变化。
1.大自然天体运动规律影响自然光的色温。由于地球的自转运动，使自然光在一天的时间内色温不断地在变化中。早、午、晚、日出和日落时它们的色温是不同的。一般地说来是这样的一种有节奏的变化：日出时色温＜早晨＜中午，中午时色温＞傍晚＞日落时分。
2.大自然的气候变化。气候变化包括为晴、阴、昙、晦等。一般来说阴天的色温比晴天要高些，多云的蓝天时色温也比日光高，但是到夜里时，由于自然光已很弱，有时甚至暗到伸手不见五指，此时也就没有色温了。
3.在人工光的照明情况下，由于电压的变化，使光源的色温变化，电压偏高，光源的色温也偏高，电压偏低，光源的色温也偏低。
4.在人工光源前加上透明的色纸后使光源原有的光谱成分改变了，使透射的光色温发生变化，如果加上暖色的透明灯光纸，则光源的色温偏低，光源偏暖色；如果加上冷色的透明灯光纸，则光源色温就偏高，光源偏浅蓝色。
②外景自然光的处理
什么是光线处理？或者说什么是光的造型处理？光的处理主要包括些什么内容？
所谓光线处理，就是摄影师根据作品主题思想（或内容）的要求，运用光线的表现手法塑造人物形象或景物形象，使之达到作品内容所要求的艺术效果，即要完成造型的任务和表现戏剧气氛等表象和表意的任务。
摄影师对外景自然光的处理饮食着以下的内容，我们逐一进行分析。
●掌握光的照度和色温变化
在上一节中我们分析了太阳光运动的基本规律，从中我们看到了由于地球的自转运动以及大气层中云、雾等等的天气变化，使太阳光通过大气层投射到地球表面时，发生了许多的景象，在一般的情况下，太阳光的照度约为10万勒克斯，色温为5400K。
太阳光在经过大气层时，其中一部分光线被吸收，一部分光线被散射，一部分光线投射到地球表面。所以，投射到地球表面的阳光，受到大气层的成分的影响，即太阳光的照度、色温受到大气层的密度、厚度和混浊度的影响。
所谓大气层密度，指大气层中氮、氧等气体层，密度随着空间高度增加而减弱。在摄影艺术的观念中，我们把“云”、“雾”的现象纳入大气层“密度”范围。
所谓大气层厚度，是指太阳光透过大气层的厚度。
所谓大气层的混浊度，是指大气层中所包含的水分子尘埃及微小介质的状况。
大气层的浑浊度对太阳光的照度及色温的影响
人的眼睛对大气浑浊度的感觉和光的投射方向有关系。太阳光投射方向不一样，大气浑浊度的表现也会有差异，这就会影响景物的造型效果，在逆光、侧逆光下，大气的浑浊度的表现要比顺光下明显强些，这是由于在侧逆光、逆光的条件下，空气中的微小介质、尘埃都将有受光面、背光面、阴影等明暗关系，颗粒性反映得较强。视觉效果感到浑浊度强些。
傍晚时分，大气层的浑浊度要强些，这是由于人类的社会活动如工厂排出的废气、车辆行驶的尘埃飞扬等等使空气中的微小介质增加，从而增加了大气层的浑浊度。
早晨时刻，由于地面上的水分子还没有来得及被太阳光所蒸发，往往有雾状的效果，这时空气中的浑浊度也大，随着水分子的蒸发，浑浊度也减少。
结论：
大气浑浊度大，太阳光的照度就小，光的色温有所偏高如浑浊度过大，较大地影响太阳光的投射性质，则光的色温会偏高些，但在黄昏、晨光下，由于此时光中含有长波光成分很多，色温又偏低，故此时刻大气的混浊度对光的色温影响就很小。
大气浑浊度小，太阳光的照度就大，色温正常。
掌握这些特征后，在光线处理时可根据造型的需要，进行有效的选择，或利用其长处或避免其不利的因素。
大气层的厚度对太阳光的照度及色温的影响
我们把太阳光投射到地球表面的情况分有三个方面：平射时期、斜射时期和顶射时间。
(1)太阳光在平射时期：在这一时期太阳光通过的大气层比较厚， 阳光被散射和遮挡的也比较多，所以照度就小些。另外，这一时期，阳光中的短光波被吸收、散射的也比较多，而长波光被吸收或散射的少，所以此时投射到地球表面的阳光含有长波光的多，而色温偏低。
(2) 太阳光在斜射及顶射时期：太阳光透射空气层的距离要比斜射时期要小得多，所以照度就高。另外，此时太阳光中各种波长的光比较均衡，所以它呈白光性质，色温正常，为5400K。
结论：
大气层厚度大，太阳光的照度小，色温偏低。
大气层厚度小，太阳光的照度就大，色温趋向正常。
所以：照度 日出＜正午
日落＜正午
色温 日出＜正午
日落＜正午
大气层的密度对太阳光的照度和色温的影响
大气层中云、雾层越厚，密度就大，太阳光的照度就偏低，而色温偏高。大气层中云、雾层越薄，照度偏大，色温趋向正常。大气层中晴空万里，照度最高，色温正常。
●掌握太阳光的投射角度
太阳光的投射角度在一天之内是由低（日出）到最高（正午）又到低（日落）不断地变化着。随着阳光投射角度的变化，一方面决定了光的性质，更为重要的是改变着被照明的景物的亮度范围、明暗反差和气氛，而这些变化和摄影创作有着密切的关系：
改变着天空与地面亮度的关系
如果将地面作水平线，随着太阳光的投射角度由平射、斜射和顶射再到斜射又到平射的变化，就不断地改变着天空与地面景物的亮度关系。
平射时期（日出、日落）：由于太阳光的投射方向与地平线几乎平行，所以地平面受光量较少，显得较暗，而天空则显得亮，所以天空和地面的亮度间距很大，在逆光、侧逆光的情况下，亮度间距更大。这是一个很有特色的亮度关系，它有着丰富的造型特色。摄影师面对这种情况，要选择国面造型特色，集中强调最主要的东西，而简化不须强调的东西，从而构成这一时间的独有造型效果。由于亮度间距大，给曝光控制也会带来一定的困难。曝光控制除了使画面获得正常的曝光量之外，还要根据画面气氛及创作意图的要求，灵活控制曝光，以获理想的画面效果。
斜射时期：太阳光几乎处在垂直照明的情况之下，地面亮度和天空亮度之间的亮度间距就比较小。
改变着景物的明暗反差
平射时期太阳光比较弱，照度偏小，所以景物的明暗反差就显得柔软。
斜射时期太阳光的照度大，景物被阳光照明后，就会形成明确的明暗反差关系。
顶射时期太阳光照度更大些，景物在阳光下显示的明暗反差就更强烈，即反差大。
改变景物水平和垂直面的亮度
平射时期，景物垂直面的亮度比水平面的亮度要高。随着太阳光投射角度的变化，到斜射时期，景物垂直面和水平面的亮度就比较接近。而到顶射时期，景物的水平面的亮度往往会高于垂直面的亮度，如在顶射时期，人物头部的头发、额头的亮度就大，而大致垂直面的面部亮度就小。顶光造成的照明效果使人物面部光线显得不正常。
改变着景物的色调和影调
我们在前面已经讨论过，不同的太阳光的投射方向，有着不同的造型效果，自然也有着不同的色调和影调。
平射时期，太阳光的色温偏低，被照明的景物都会在偏暖色的阳光下显得浅浅的橙黄色。另外，阳光的照度也显得比较低，景物的反差小，影调、色调显得柔和。
斜射时期：这时太阳光是白光，它的色温也正常。所以在白光照明下的景物，能正好地表现景物表面的固有色。另外，斜射时期景物的明暗反差适中。所以在这一时期能较好地表现景物的色调和影调。
顶射时期：这时期太阳光的照度最大，景物反差强、影调显得硬。阳光的光谱成分基本上是白光，但色温略偏高。这一时期景物的影调和色调的重要特点是明暗反差大、调子硬。
曙暮期：景物在天空的散射光照明之下，在太阳升或降的方向上，天空呈现暖色，但其它地方的天空呈各种不同的蓝紫色。景物的色调偏暗，景物表面色的特征受到较大的影响，尤其在背光中，影响更大。景物亮度与天空亮度的间距比较大，而景物自身的明暗亮度间距却比较小。这是一个明暗亮度关系比较复杂的光线照射时间，而且维持这一形态的光线效果时间又比较暂短。随着时间的推延，暮期天越来越暗，景物的一部分外形特征逐渐消失。曙期天越来越亮，景物的外形特征逐渐显示。
从以上的分析中，我们可以得出这样的结论：由于太阳光的投射角度变化，在自然光中形成多种多样的光线效果，随之也给摄影光线处理带来丰富多彩的造型效果。
太阳直射光直接照明景物，形成明暗的造型效果。太阳光构成主光，起到了塑型的作用。因此，它是外景光线处理的最主要光线。
晴天天空光是散射光，它照明着景物的阴景部分，成为辅助光，这对形成景物的立体感、纵深感、质感以及强调层次都有重大的作用。
太阳光投射到景物表面，景物表面反向太阳光，成为反射光。反向光的强弱将影响景物的亮度及色泽。
我们把上述的论述归纳以下的简表：
造型 投射角度 平射时期 斜射时期 顶射时期
关系 效果
空与地面的亮度间距 大 接近，天空亮度稍高于地面亮度 地面亮度提高
[景物水平面亮度和垂 [景物垂直面的亮度 [比较接近] [景物垂直面的亮度
直面亮度间距] 高于水平面亮度] 低于水平面的亮度]
景物明暗反差 反差弱，调子柔和 反差适中 反差强烈
景物的色调和影调 色调偏暖，影调柔和 色调、影调正常 反差强，调子硬
●充分选择、应用自然光效
由于外景自然光具有极为丰富多彩的光线效果，是摄影师光线处理取之不尽、用之不竭的宝库。摄影师选择、利用外景自然光效要掌握三个方面：
选择可以供烘托戏剧气氛的光线效果。这是利用光线的特殊效果，来表达作品的内容，对观众心理产生特殊情感的感染。例如日出和日落时期的特殊光效，它不但可以形成独特的造型--剪影、半剪影、满天霞光、暖色调的影调结构等等，使人感到一种色彩美、光效美、造型美的直观感受，这些直接影响到观众对作品艺术美的感受，从而形成一种美的审美情感。又如，乌云密布、山雨欲来的气氛：天空阴沉而乌云横压，影调沉重、凝固，这又是一种气氛，使人产生一种不稳定和压抑的气氛和情调。自然光效中，有大量可以利用的特殊光效供我们进行创作。这是摄影创作不可放弃的重要方面。
选择真实的自然光的造型效果。光线造型处理的真实性是摄影用光的生命力和它的美的原则。外景自然光中，许多光线效果都是摄影的表现对象之一，如朝霞、晚霞、日出、日落、阴、雨、雾、顺光、侧光、侧逆光等等。每和种光线都有它的造型效果和审美价值。摄影师要根据创作要求，要在纷杂多样的自然光中进行选择，使画面上的光线造型富有较完美的、有意义的造型效果和审美情趣。
根据人物造型的需要，对造型光源进行选择。如有时可以用剪影和半剪影对人物进行造型，有时用正面光或侧光进行造型等等，总之，要利用光线来刻画人物的外形美。除此之外，还要善于利用光线所创造的气氛、基调来烘托、渲染人物在一定情境中的情绪和情感，使光线成为创造人物艺术形象的有效的手段。
●掌握散射光照明的特点
外景散射是自然光的一种形态，以天空反射光的形式进行照明。阴天、薄云遮日及曙、暮期均属散射光照明。
阴天、曙暮期光线的特点
阴云遮日的阴天，天空就是一个巨大的发光体。这一发光体的亮度或照明地球上景物的亮度。它受到大气层中云层厚度的影响。云层厚，天空亮度就低，云层薄，天空亮度就高，散射光照明景物的明暗反差消失，景物的明暗层次只能依靠景物的明暗关系来表现，色彩的特征及表现会受到较大的影响。照明比较均匀，照明比较稳定。天空亮度比较均匀。天空和地面景物的亮度间距比较大。
曙暮期，由于天空的亮度受到太阳位置的影响，在距太阳较近的天空就很明亮，距太阳较远的天空就较暗，亮度很不均匀。另外，此时刻落日后或日出前有余辉，天空有局部的暖色调，而距日落日出较远的天空，已不受余辉的影响，天空呈一定的蓝色调。同时，此刻的照明效果的变化非常快，延续的时间非常暂短。地面上景物受到天空反光照明，但非常微弱，似乎呈半剪影状态，天空和地面景物的亮度间距较大。
阴天时，一般地讲光的色温偏高，所以画面上呈现蓝色。曙暮期则有不同情况，在靠近太阳附近的天空的光，色温就偏低，而距太阳远的天空的光，色温就偏高些。而且还会由于太阳的升起和太阳下落，色温将急剧地发生变化。
阴天时，天空光进行垂直照明景物的水平面亮度高于垂直面的亮度，而曙暮期的景物水平面亮度低于垂直面的亮度。
阴天的光线处理
阴天本身也是十分丰富多样的，既有黑云压城的阴天，也有薄云遮日的“假阴天”等。但它们共同特点是散射光照明形态。面对这种光线，摄影师对它的处理大致有以下的内容：
薄云遮日的“假阴天”情况下。这是一种比较理想的光效，即光效比较柔和，照明效果比较均匀，不形成明显的明暗反差并具有较丰富的影调、色调层次。天空呈白色而且亮度非常高。这样的光线条件下，摄影师的光线处理大致有这些内容：
利用天空亮度非常高又呈白色状，选择浅色景物，并按某一景物为基准亮度把握曝光，可以获得高亮调的画面。因为天空处在曝光过度的情况，呈现成“白”。而景物又无明显的阴影，影调柔美、淡雅。利用这一原理，也同样可以创作高调的人像作品（背景避免深色调的景物）。
避开天空，以减小画面内景物的亮度间距，使景物的亮度都能容纳到胶片的宽容度之内，从而获得画面上理想的影调层次。
利用前景遮挡部分天空，以减少大面积天空的明亮度所造成鲜明的亮度间距，从而使景物的影调、色调能得到较好的表达。
注意选择被摄体亮度。因为天空反射光对所有景物进行均匀照明。景物的轮廓形态、外形特征等造型形态主要依靠被摄体的明暗差异来表现。这也是造成画面造型成功与失败的重要原因。
厚云遮日的阴天情况下
阴天中主要矛盾为二个方面：（一）是天空亮度和地面景物之间的亮度间距很大。所以阴天情况拍摄要解决好天空亮度的问题。解决天空的亮度最常用的办法第一是构图时画面不带天空或心理少带天空面积，以减少画面过多的白色调，以减少画面的亮度间距；第二是在构图时充分利用较暗影调、色调的前景遮挡住一部分天空，使天空的面积减少，使画面中最主要的景物亮度间距比较接近，在胶片的有效宽容纳的范围之内，使景物的影调能较好地表达（二）是景物缺乏受光面和背光面这样的明暗差异，因此，阴天的光线处理要选择景物自身的亮度差异以区别这一景与那一景物在轮廓形态、空间关系上的特色和关系，所以选择景物的亮度以及安排它们之间的亮度形成阴天光线处理的重要手段。在彩色摄影中，还有利用色别的对比和差异来进行造型处理。
综上所述，在阴天的情况下，往往利用暗的前景、利用远外景物的浅色调形成明暗关系对比，来互相突出景物的外形特点；以减少天空亮度的方法，减少画面内的景物亮度间距，形成影调的丰富性；选择景物的自身明暗关系，是阴天光线处理的重要内容；利用天空的高亮度，以剪影或半剪影处理，突出被摄体的外形特征；彩色摄影中利用色调的对比，是阴天中光线处理重要手法。
曙、暮期的光线处理
这一时期太阳处在地平线以下，但接近太阳的天空比较明亮，景物往往处理剪影或半剪影的状态。天空和地面景物的亮度间距比较大。
曙暮期光线处理的主要内容是：
利用这一时期光色的特殊效果，如天空会出现霞光、彩云、日出、日落方向天空呈暖色调。由于这一时刻十分暂短，应在拍摄之前选择好角度，不失时机地拍摄这一时刻特有的光线造型效果。
由于此时刻已没有太阳的直射光照明，地面景物较暗，天空和地面景物亮度间距比较大，往往在这时刻拍摄剪影或半剪影的造型效果。
在远离太阳方向的天空（如顺着光）天空呈淡淡的浅蓝色，景物被天空光照明，呈现发暗的浅蓝色。这时，也是拍摄剪影及半剪影的好时刻。
③外景特殊光的处理
●早晨气氛的光线处理
早晨气氛的特征:要拍摄好早晨气氛的照片，必须了解并掌握好早晨气氛的特征，它的特征主要表现为：
早晨现象一般地说来早晨往往有雾，特别在秋、冬、春三季更为多。早晨时刻，地面上的水分子较多，还没有被蒸发掉，所以便形成了雾。雾的现象是早晨的一个重要特征。
日出。地球的自转运动，每天都有日出。日出，一轮红日冉冉地升起，红霞满天，往往使地面景物的垂直面被染上一层金黄色，显得色调柔和温暖。
投景比较长。早晨太阳光处在平射时期，所以被太阳光照明的景物投影很长。
光线柔和。早晨的太阳光照度比较低，景物的受光面和背光面的明暗反差比较小，所以早晨的太阳光线比较柔和。人类在早晨的活动。早晨使很多人有活动，例如人喜欢在早晨锻炼身体：练拳、练剑、跑步、上班等，这些也是早晨的一些特色，如果和光的照明效果结合起来，也构成了早晨的气氛。
早晨气氛的处理。早晨气氛的处理，就要抓住上述的早晨气氛的特征。这是人类长期认识的结果并属有视觉形象。因此，在处理早晨气氛时，离不开这些特征。
选择拍摄时间。选择的时间过早，那么在早晨最富有特色的现象还没有出现。选择的时间过晚，早晨的特征又消失了。所以要选择好有利的时间抓住一二个最有早晨特征的视觉形象进行拍摄，往往就能拍摄到理想的照片。早晨气氛中有的现象形成的时间是非常短，它很快就会消失。因此，拍摄前，应先选好拍摄位置，确定好画面构图，甚至拟定了曝光方案等准备工作，一量最佳时刻出现，毫不犹豫地将这一景象拍摄下来。
拍摄日出。早晨日出时的景象很富有特色，这是表现早晨很有效的一种方式。日出时的太阳，它既是光源又是被摄对象，但它是一个非常特殊的被摄体：一是它在运动，即它不断地升起来；二是不断地亮起来，即它的照度在不断地提高嘬后亮到它不能成为被摄体；三是太阳光的光谱成分在不断变化，随着太阳的升高，光谱中的长波光减少，而短波光增加，以至逐渐成为白光。太阳及太阳光具有这些变化，而且这些变化会在几分钟内形成和消失，瞬间即逝。因此，摄影师要熟知太阳及太阳光的这种变化，及时抓拍到它的最精彩的景象。
选择好光的投射方向，有效地利用投影。
侧光、侧逆光是表现投影特点理想的光线投射方向，因为，这种光线投射方向使投影处理在画面比较醒目的位置。另外，投影又能构成画面构图的视觉元素。
充分地利用晨雾的自然景象。
逆光、侧逆光的处理，即把太阳作为被摄体，这时，由于天空与地面景物（人物）的亮度间距很大，为了确保早晨时特别是日出时的特有的色调和气氛，往往采用剪影和半剪影的光效来处理。
如果，太阳已升得很高了，已失去了它在日出时的一些特征，那么选择逆光或侧逆光拍摄，也十分利于早晨气氛的表现，它既可以使被摄体产生长长的投影，又有利晨雾的表达。
顺光的处理。日出时刻的顺光，它不但具有顺光照明的特色，而且由于太阳光中含有的长波光很多，所以被照明的景都被涂上一层浅橙色的光彩，富有特殊的美感。另，顺光情况下，天空往往呈浅蓝色调，这种色调的对比又有特殊的美。
●黄昏气氛的特征
太阳接近地平线呈日落状态。这时太阳呈橙红色或红色等十分美红色，太阳附近的天空中出现晚韦的景象，这是黄昏最重要的特征。
投影较长。黄昏时刻的太阳光处在平射时期，所以被照明的景物投影很长。另外，被照明的景物表面好像也涂上了一层暖色调，这是由于这时的太阳中含有的长波光比较多的原因。
黄昏时刻往往空气污浊。这是由于人类的社会活动所导致的，如工厂排出的废气、废烟、车辆行驶时扬起的尘埃等等。在侧光、侧逆光的情况，也会形成空气透视的现象。
太阳光的照度小，光线较柔，景物受光面和背光面的明暗反差较弱。
黄昏气氛的处理
拍摄日落景象。日落前太阳及太阳光的变化类似日出后太阳和太阳光的各种变化的情况。故也要及时抓住日落时分最精彩的场景。大自然向人们提供的日出和日落景象是千变万化，没有一天是重复的，有时是非常精彩的，有时也无特色。正因为这一时刻光的丰富性，很多精病态之作就产生在这一时刻。
选择好拍摄时间。和拍摄日出一样，过早和过晚，都不是黄昏时刻最美的特征。由于太阳光和太阳都处在运动和变化之中，最美的景象只能维持极短的时刻，所以要不失时机地把最美时刻的景象拍摄下来。
有效地利用投影。选择侧光、侧逆光是表现投影的理想光线。黄昏时刻太阳光也处在平射时期，所以被照明的景物投影也很长。另在逆光、侧逆光下，会加强空气透视效果，形成黄昏时刻的一种朦胧感。
剪影、半剪影的处理。这是逆光和侧逆光处理的光线效果，这种处理不但关于表达被摄体的外形特征，而且又可以保持黄昏时刻特有的色调、气氛及日落情境。
顺光处理。顺光照明下的景物，在太阳的暖色调光照明下，景色呈暖色调。而且由于这一时刻的太阳光的照度比较低，光线比较柔和，又保持顺光照明的迁型特色，会在画面形成丰富的、和谐的、柔和的影调和色调。
●雾天的光线处理
雾天的特征
雾是近地面大气层中的一种天气现象，它是由大量悬浮的水分子或冰晶组成。水平距离能见度在1000米以上称为轻雾，否则成为浓雾。它的主要特征是：
它是一种视觉对象，呈白色，浮现在大气层中，既有纵深度，又是平面度。
雾是构成大气透视的重要因素，所以雾中景物的清晰度、明暗反差、色彩特征和立体形态感基本上符合大气透视规律的视觉特征。我们在前面已详细地讨论过，这里不再复述。
远处的景色呈淡淡的浅蓝色，除了日出时刻外，在有雾的善下，太阳光通过雾层后它的色温略偏高，在彩色摄影中就出现远处景物呈浅蓝色。
●雾天气氛的处理
选择光线投射方向。不同的光线投射方向就会产生不同的雾状效果。侧光、侧逆光或逆光，对雾的表现比较有利，其中有一点，被摄景物在这样光线照明下，会形成一定面积的暗部，它是突出白色雾的有效手段。顺光的条件，被摄体都很明亮，缺乏明暗变化，影调平淡，不利于突出白色的雾。
选择景物的影调结构。在雾天中，景物尤其是远处的景物影调变浅，在构图时，一定要在画面中有些暗色调的景物，无论从画面影调结构还是影调对比中都是需要的，这个需要从根本上讲，就是为了表现好雾这一特殊的视觉元素以及特殊的画面效果。
选择好雾的浓度。就摄影艺术范围来讲，轻雾的状态，是理想的状态，能充分地形成大气透视效果。沈雾，就过分地影响对被摄体基本面貌的表达，是对造型不利的。因此，摄影师要选择好雾的浓淡状态，寻找、等待最理想的雾景出现进行拍摄。
摄影艺术中，雾是视觉对象，又是造型对象，是画面构图的视觉元素，它的造型美，不但表现它的大气透透规律美之中，也还呈现出“白”之之尤其在黑白摄影中，雾形成的画面中的“白”，既藏拙，又藏境，是艺术上含蓄的处理，以少胜多的艺术效果有效表现手段，它具有独特的美感。
●雨的气氛处理
雨天的特征
寸天是阴天，所以具有阴天的特征，如天空亮度和地面景物亮度的间距很大；天空光是唯一的光源，由于下雨，地面景物会显得更暗；景物显得灰暗，缺乏立体感和层次感等等。
天空光的色温较高，所以景色被浅浅的灰蓝色的天空光所照明。
地面的积水以及地面有反光或出现景物的倒影，这是非常有意思的景象。夜景中的雨景，这种景象会显得更加多姿多彩。
雨景气氛的处理
注意天空。雨天中天空亮度和地面景物亮度将成为最主要的矛盾。过大的亮度间距已超出了胶片的有效宽容度范围，过多面积的天空出现，会影响视觉对地面景物细腻的层次的注意；从技术上讲，过大的亮度差距也会给曝光带来困难。怎样来处理天空呢？一是利用前景，特别是暗的前景来遮挡天空，减少天空在画面中的面积。二是构图尽量减少天空的面积或被摄体挡住一部分天空。这样以减少天空的面积。
选择好景物。雨天中只能依靠被摄体的色调的明暗差异来表现它们的外形特征和层次感。因此，选择好景物的色调以及在画面中的结构，成为拍摄极重要的因素。
表现雨景中的特殊形态。在雨中，人们要打伞，伞是一种特殊的雨具，它的色彩也是多种多样的；骑车人身披雨衣。雨衣、雨伞都是雨景中特殊的形态，对表现雨景有独特的作用，同时，它们的色彩，也丰富了雨景中的色彩构成。表现好雨。图片摄影表现好雨，只能以暗的背景来衬托雨水，当然在前景中来表现更为醒目、突出。
选择好地面上积水中的倒影。水面一般反映了天空光，比较亮，对丰富雨景的影调非常重要。水面中的倒景，它又不全，构成了很有意思的影像。这些细节都在画面中极有意义。
雨，虽然给摄影带来许多不便的因素和困难，但有时会出现非常有意思的光效，构成独特造型效果。
●夜景的光处理
夜景是一种特殊的光效，夜景又是人的社会活动的重要时空，故也是摄影艺术的表现对象。
外景夜景的基本特征天空是暗的。这是夜景最主要的特征，但黑景中天空又不是漆黑一片。由于人的眼睛具有很高的分辨能力和适应能力，所以能分辨出微弱的光线。因此，人眼就感受到夜景中天空亮度的丰富性。但是，感光胶片的局限性，它还不可能完全记录人的视觉反映。所以要寻找适当的拍摄方法，使天空暗下来，但还有层次。
有人工光源出现。这里指的人工光源是以照明为目的生活光源，例如路灯、室内白炽灯、日光灯、商店橱窗的灯等等。出现光源是夜景的又一重要特色。这种光源往往构成画面上的最高亮度。这是人对夜景的基本认识。
夜景中景物的细微层次、质感，甚至于色彩都受到损失，只有在光源照明的区域内，物体的形、色、质以及立体感才得到一些反映。夜景中暗的比较暗的色调占据主要的成分，这也是夜景的一个重要特征。人工光照明的景色就要亮些，而背光面则是黑的。
选择夜景(王禹)被摄体的特征和拍摄角度
选择特殊气氛的夜景。我们在这里主要以城市夜景为对象进行研究。城市夜景中往往在重大的节日里如“五·一”、“十·一”、元旦、春节等，人们为欢度节日，在有特色的建筑物四周挂上了“串灯”，将建筑物的外形轮廓勾画出来，这就构成了一种特殊的夜景气氛。节日里施放的烟火（礼花），更增添了节日欢腾的气氛和绚丽的色彩，这又是一种极为美丽、极为壮观、极为多彩的夜景盛装，也是夜景摄影中最激动人心的拍摄机会。
要最大限度地利用光源。没有光源或光源稀少，就难以构成夜景的美，也难以表现出夜景的特征。有了足够的光源，不仅可以表现出夜景的景象来，同时还能适当地表现好景物层次。所以，室内的光源、马路上汽车行走时的车灯、商店的霓虹灯、橱窗灯、路灯等等，是被利用拍摄夜景的理想的光源。
利用水或是路面上的水，或是湖、河的水面。在夜里，光源会在水中形成倒影或亮斑。这种光源的倒影和亮斑，不仅大大地丰富了画面中的影调，这是非常宝贵的影调，而且还渲染了夜景的气氛，产生生动的造型效果。
选择角度夜景摄影中，除了掌握好景物的主要特征之外，还要选择好拍摄角度。对角度的选择要体现这样的一些要求：能展示“讹诈”的特色、讹诈景中景物层次、美的光、美的景物形态，使观众在视觉上感受到美的夜的形象；能比较好的展示主要被摄体在夜景中的特点，使其简洁并富有特点；抓住重点，从而能比较准确地传达出作品的思想。
●景的处理
生活中，人的眼睛观察到的自然夜景，有的是能反映到胶片中去，有的就难以反映到胶片中去。人的眼睛的生理特征，使眼睛具有适应很大亮度间距的能力，而感光度又有限，何况还有“伸手不见五指”的漆黑之夜呢！我们要根据夜景的特征，采取多种手段来拍摄夜景。
自然夜景下的夜景处理
自然夜景的环境是很丰富多样的，城市中车水马龙的街道，万家灯火的居民楼、五彩缤纷的节日之夜等等。在自然夜景中，光源往往是极重要的表现对象。夜景中光源的这度最高，它在四周都比较暗的情况下，显得十分夺目，如路灯、汽车的路灯和尾灯、霓虹灯等。这些光源构成了夜景的基本特征和气氛。
在自然夜景中，部分景物被人工光源所照明，但这种照明往往是不均匀的，而且还受到光源的光谱成分的影响。这种光照的不均匀，往往会带来一种新的视觉景象：有重点、有视觉注意集中之处，而光照较弱，或光照不到之处，就朦胧不清或景物就“消失”。这就和白天太阳光下景物全部显示就大不一样了。这样的情况下，光源和主体就构成了一种关系，而用品又需表现出光源和主体。因此，在选择角度、构图的范围时，要特别注意这两者在画面中的结构。
根据以上所述，自然夜景的造型，主要把握好以下几个方面：
第一，选择好夜景中光源的特色。光源的多少、光源的远近、光源对主体景物照明的面积及亮度，都将影响到夜景的造型和气氛，表现的质量及感染力。
第二，构成画面中明暗的面积。夜景要求在画面中暗的和比较暗的调子占主导地位，要把握住夜景的总体效果，什么是夜景的总体效果呢？这就是夜景的基本色调构成、环境光源以及所产生的效果光。
第三，控制天空的亮度或控制天空“黑”的面积。
第四，要表现好作品的思想内容，而这又是依靠主体来表达的。夜景中对主体的表达是通过（一）光源对主体的照明，构成视觉形象；（二）表现出主体形的特征；（三）构图形式的强调，使主体构成视觉中心。
月夜。有几种方法可以得到月夜造型的作品：
一次曝光。在月亮比较明亮、别的景物也有一定的亮度的情况下，或利用感光度比较高的胶片或用较长的曝光时间，来完成对月夜的造型。
两次曝光，即在同一底片上进行两次曝光。先在曙暮期将所要拍的景物拍下来。这时天空有一定的亮度，地面的景物也有一定的亮度，这对表现夜景的层次是很有利的。第二次曝光是在月亮到了画面中应有的位置上，再进行曝光。这次主要对月亮进行曝光，而对景物的影响甚微。完成这样的拍摄任务，这样在拍摄当天，月亮的位置稍有变化，但不影响构图。
遮挡法。即在同一底片上两次曝光。取好景后，先用一合适的物体，将画面中的月亮遮挡们，使别的景先曝光，曝光到你认识底片已得到足够的曝光量时，把遮挡拿掉，对月亮和景物进行再曝光，使月光在底片上得到一定的曝光量后即可。
双底叠放。这是通过暗房制作技巧，获得焰火夜景的造型。一底是拍摄焰火，一底是拍摄夜色中的景物。这种方法的好处是可以按需要和构图，来控制焰火在画面中的位置、多少及大小。
需要注意的是对烟火形态的表现，掌握快门速度是很重要的环节。快门的速度过快，烟花的“花”状特征不很强，快门的速度慢些，则会形成一种很有美感的“花”状，即“花”被“拉长”了。但快门速度过慢，又不好了。
街道夜景。夜景的拍摄方法有类似上述方法。例如，慢速度曝光，可以使行驶中的汽车的车灯变成一条亮线，汽车则已面貌全非了。霓虹灯会增加画的色调。长时间曝光可以使暗部层次得到一定的表现。长焦距镜头使远处的景物（焦点以外）中的光源构成有趣圆型的光斑等等。
利用曙暮期拍摄夜景
利用曙暮期拍摄是夜景造型的有效手段。它的有利条件是：（一）天空有一定的亮度，但和人工光相比，它又暗些，将来在画面中天空是暗的，但有层次。（二）地面景物受到天空光的照明，还有一定的亮度，这对亮景来说是非常宝贵的。（三）华灯初上。这些条件给夜景造型会带来非常有利的条件。
利用曙暮期拍摄夜景，画面中有天空的情况，重要的是控制位天空的亮度，使天空亮度符合夜景造型的要求。这里有选择曝光点的问题，有三种不同的曝光，形成三种不同的造型效果。（一）按天空亮度曝光，则天空亮度适中，但还较亮。（二）按低于天空亮度曝光，如按人脸亮度或某一景物亮度曝光，则天空形成明亮调子，则夜景造型就失败。（三）用高于天空亮度的亮度作为曝光依据，则天空曝光不足就暗下来了，但仍有一定的亮度，夜景造型较理想理想。所以要准确选择曝光量，同时还得注意天空亮度和光源亮度之间关系，天空亮度不能超过光源的亮度。
种用白天进行夜景造型
利用阳光拍摄夜景必须具备以下的条件：
天空必须是暗。白天的天空是非常明亮的，要通过技术掌握使天空亮度大幅度地降下来，达到夜景中天空亮度的要求。这些措施是：
用中性灰渐变滤光器，将画面中的天空部分遮挡住，使天空亮度大幅度下降，达到夜景造型的要求亮度。
利用偏振镜将天空亮度降低。
构图的办法，就是画面中不带天空。
采光，即选择光线的投射方向。采光尽量用逆光或侧逆光。逆光和侧逆光的照明会形成光影和阴影，这是使画面影调变暗的重要环节。同时光影又可以在画面中摹拟月光的影子或光斑（自然要经过一定的技术处理后才能获得）。在逆光、侧逆光照明下，明暗反差比较大。这一系列的照明效果，夜景的造型都非常重要。
选景。为了达到夜景中暗色调占有较多面积的要求，要求所拍摄的景物色调要偏暗些，再在逆光、侧逆光下，暗的调就会形成。
另外，景要有起伏，这样在逆光、侧逆光的照明下，使明暗有丰富的变化。
高光光斑的选择
从影调结构上看，画面中有小面积的光斑，可以使画面富有变化，有生气，否则将是一片灰调。
画面中的高光光斑，如水面的耀斑，可以作为月光的月效，这对形成月夜气氛非常有利。但这一点要注意，即必须掌握好拍摄时间，要避免在水面形成大面积的光斑，否则就会破坏夜景的造型气氛。只有画龙点睛似的恰到好处的光斑，既能创造夜景的效果，又可使夜景具有气氛美的特色。
有一定程度的光斑，通过曝光控制，使画面中大部分景物的亮度下降，可形成夜景的基本气氛的要求。
光斑又可以作夜景月光的照明效果光，但这一点必须控制好，无论是面积还是亮度，否则就成为太阳光了。
曝光控制。这是造成夜景造型不可缺少的技术因素和技巧因素。这也是夜景造型成与败、优与劣的关键之一。要形成夜景造型，需要想方设法使画面中影调暗下来，控制曝光本质就是使画面造成夜景的影调。白天条件拍摄夜景，不能按常规的曝光控制，而是通过恰当的曝光不足的办法来达到，这样使原来较暗的景物更暗了，原来较亮的景物暗了下来，原来小面积的光斑亮度正适当。总体上造成了小面积的亮斑，大部分景物处于暗和较暗的调子中，这就构成夜景的基本气氛。
