前言：家用DV，数位革命 Apple电脑公司从1999年初发表蓝白G3开始至今一年多，Firewire(IEEE 1394)界面取代SCSI界面、成为其主机产品线的标准内建高速传输界面；Firewire界面的周边产品在市场上虽然还不普遍，但家用的DV摄录影机已经是目前最被广泛使用的Firewire产品。对于消费／使用者(consumers/users）来说，藉由家用DV和电脑内建的IEEE 1394传输进行全数位（无衰减）ON-LINE（线上）剪辑，配合市场上的支援DV剪辑的软体产品（如APPLE iMovie,APPLE FinalCutPro,Adobe Premiere等），家用消费／使用者可以享受自己在家里轻松剪辑DV 影片的乐趣（虽然DV的VIDEO并不等于影片(FILM)，请见后文）。
但是,全数位传输只是全部DV故事（story）的一半。换句话说，只谈全数位传输，可能只讲了家用DV的一半。 全数位传输只是DV的一半,DV还有另外两个并不一定被注意到的特性：内建TIMECODE以及软体codec进行全萤幕全画格播放（playback）。这两个特性 ，看起来和家庭使用可能不一定有直接的关系，但却也正是因为这两个特性，使得DV除了经由IEEE 1394界面用来全数位剪辑以外，也同时使它成为一种相当理想并且精准度可用的OFF-LINE（线外）剪辑规格。这个意义是：精确的OFF-LINE剪辑向来仍需广播级器材（含线性 及非线性）来处理，但是DV打破了这个逻辑、同时也让消费／使用者也可以藉著DV这两个特性 进行精确的OFF-LINE剪辑。就这一点来看，非线性的DV后制系统，已经打破了以往家用／专业(consumer /professional)市场之间的界定。
DV 是第一个内建固定（stamped）Timecode的家用规格。光是这一点就使DV和以往的家用机型差了整整一个世代,为家用DV可以录下来的Timecode 格式(29.97DF)；Timecode 格式 （29.97NDF），是用可以＇自定（preset）Timecode的租用DVcam摄影机录下，再由家用DV播放（playback）。
本文的主旨，并不在谈论家用DV作为全数位的ON-LINE剪辑时是不是能够达成广播级的播放品质(答案是：在一些前提底下可能)、也不在谈论这些ON-LINE的DV如何用比较好的方式处理成其它的播放规格（如网路、VCD、广播、DVD、影片等）；而在谈论利用家用DV这两个重要的特性 ，以一部
DV是第一个有TIMECODE的家规格光是家用DV有TIMECODE这一点特性，就足够让DV和跟以往的家用机型整整差了一个世代，这尤其是针对数位非线性 的OFF-LINE剪辑来谈。针对OFF-LINE剪辑(替身剪辑），再回到DV的两个重要特性 ：内建TIMECODE、以及使用软体codec进行全萤幕全画格播放（playback）,图示为家用Hi-8摄影机的计时器（calculator），同样的影像画格（frame）可以用不同的计时来表示，表示每一个画格并没有固定下来（stamped）的Timecode 型式，虽然以往也曾经出现较昂贵的广播级Hi-8可以用转接的方法使用标准Timecode。
TIMECODE的主要目的之一（这表示还有别的很多的目的），就是藉著每一个画格（frame）都有不一样的固定位址（STAMPED address）的标示，当成替身材料和本尊材料之间的联系、当成 OFF-LINE的材料和 ON-LINE的材料之间的联系。尤其针对数位剪辑系统，系统软硬体更是把TIMECODE当成影音内容的位置和目录（directory），其重要性 有如软碟片或硬碟的format格式。混乱的格式TIMECODE将导致数位非线性剪
辑系统无法顺利读取及写入资料（例如batch capture：批次捕捉的阻碍）。而要在监看萤幕（或外接电视）进行全萤幕和全画格的播放（full screen,full frame rate)，更是以往市场上的数位剪辑系统之所以昂贵的主要原因。这些作法多使用外加的硬体影像Nubus/PCI卡上面昂贵的硬体晶片，利用硬体的hardware codec来达成全萤幕全画格播放的任务，因为使用主机以外的＇硬体晶片组＇，一向相当昂贵。DV codec 可以说是第一个可以进行全萤幕播放的软体codec（software codec），并且在APPLE的Firewire和QuickTIme 4.0X以后版本就内建软体的DV codec支援。因为它的资料量（每秒约3.62MB, Mega-Byte）已经是如今电脑主机本身的CPU及系统架构就可以负担，如今要进行＇全萤幕和全画格的播放＇，外加的硬体需求和成本更是大大降低，并且配合外接家用DV装置(不一定表示必要＇DV摄录影机＇）、让它执行DAC（digital-analog conversion，数位类比转换）就可以达成目的。
DV使用低成本的软体codec 简单来说，DV 有Timecode，并且DV可以靠电脑本身CPU（而不是外加影像卡的昂贵晶片）的＇马力＇、以及软体的DV Codec（而不是硬体影像卡的hardware codec，虽然部份厂商也推出较昂贵的硬体版DV codec）就可以在进行全萤幕全格数的播放（PB,playback）。换句话说，以往许多需要外接硬体卡（含上面的硬体codec）才能全萤幕捕捉和播放的目的，现在只要运用在市面上内建Firewire的电脑主机、使用低成本DV格式的纯软体codec就可以达成精准的OFF-LINE剪辑任务。更重要的是，就算标准的SMPTE / EBU Timecode在拷贝和复制需要更高（表示更贵）的硬体需求，但市面上常见的剪辑软体如Apple Final Cut Pro和Adobe Premiere等都提供＇改TIMECODE＇的功能，可以在有技巧的前提下比照＇广播级＇剪辑系统的方式使用Timecode：例如根据＇烧上去的Timecode＇（Burn-in Timecode）来输出母带规格的EDL（Edit Desicion List，剪辑点决定表）。
DV打破＇家用／专业＇的界定方式 精准的OFF-LINE剪辑，表示消费者／使用者更可以不受＇放映规格＇（如家用／广播）的限制，藉由标准格式的SMPTE / EBU Timecode来掌握＇替身材料＇和＇本尊材料＇之间的关系，这样一来，就可能用最经济的系统和软硬体，来完成＇ON-LINE本尊规格＇的剪辑决定（edit decision）；如此，剪接结果成为email或磁片就可以传送的EDL档案，配合原始的＇本尊规格拍摄母带＇，就可以在支援＇本尊或高阶规格的输出中心＇（高阶剪接室）进行最后输出及处理。这表示，不管是＇家用／广播级＇的录影带资料（VIDEO source materials），主要＇剪辑决定＇的过程的桌面（desktop）已经可以从＇剪接室＇走出，直接就在消费／使用者家里房间的电脑桌面（desktop）进行：而且使用的是低成本的DV软体codec（Apple Firewire和QuickTime内建）、内建CPU的马力、和全萤幕全画格的播放（不只是小小的QuickTime Movie视窗）。在这样的前提下，家用DV的发明已经让以往＇家用／专业＇(consumers /professionals)之间的界定相当模糊：＇家用DV＇的消费者／使用者如今不但可以用家用DV和家用电脑剪辑系统＇剪辑日常生活的珍贵事件和回忆＇（ON-LINE）、可以想办法使这个ON-LINE的结果处理或转换成其它的播放格式（ON-LINE后转规格）、也可以用它和所谓＇专业广播级＇的剪接系统藉由OFF-LINE剪辑进行＇直接的对话＇（未来甚至还可能以电脑系统本身的＇马力＇执行RT的即时运算处理效果，不另外加卡）。因此，使用DV对于不论是＇家用＇（consumer）或＇专业＇（professional）的使用者来说都有好处：(A)对于家用市场的消费者来说：ON-LINE的DV＇在适当的操作前提下＇可以达成＇广播级＇的播放品质、ON-LINE的DV＇在适当的操作前提下＇可以转换成其它的播放格式（同前，这两种应用方式本文暂不谈论）、而OFF-LINE的DV剪辑则可以降低所谓＇广播级＇后制设备的技术门槛；(对于专业的广播业界来说，则可以有效大幅降低ON-LINE剪辑的整体后制成本。 而DV可以进行OFF-LINE的对象，除了广播级的类比数位＇录影带＇（VIDEO）放映规格（如BetacamSP, BetacamSX, Digital Betacam, D1等）以外，也包括戏院的投射放映规格：＇光学＇胶卷底片的电影。在这样的脉络下，运用DV来进行操作FILM（电影）的OFF-LINE后制，就是本文要讨论的主题。
全地球>>全美国>>全西岸>>全加州＇里面的小小的＇好莱坞＇(Hollywood)区堿，在国际电影市场里是生产毛额最高的地区，拥有全地球资本最集中和调度规模最庞大的电影工业；而根据统计，台湾又是在美国本土之外，消费好莱坞电影排行最高的地区之一，可见＇看电影＇对于台湾观众＇收视习惯＇的重要性 ，并且这样的＇收视现象＇可能还深深影响了台湾和国际观众的生活想像和生活方式。而商业电影院的放映规格，目前最通行使用的是
许适合用作OFF-LINE的＇录影带＇（VIDEO）剪辑，但是这样的原理是不是也能够适用到电影＇影片＇（FILM）的剪辑、也就是戏院放映（theatrical release）规格？在进入文章＇用DV，剪电影＇的主题之前，有必要认清DV是属于彩色录影带（不是黑白，也不是FILM）的格式，并且在台湾的广播（broadcast）环境使用的是NTSC（而不是PAL）的电视规格。 使用NTSC彩色VIDEO格式来进行影片（FILM）的OFF-LINE剪辑，所有的专业／广播级的线性 ／非线性器材，都不可能避免掉所谓＇2:3 PULL DOWN＇（或3:2 PULL DOWN）的数学难题，并且对于＇2:3 PULL DOWN＇还不容易对习惯录影带（video）剪辑摸式的工作者或是电影观众用很简单的方式加以说明；所谓的＇不容易＇，甚至还可能到达＇难以启齿＇（这样的形容绝不跨张，请见后文）的地步。不管＇2:3 PULL DOWN＇是什么＇神秘的数学＇、造成的困扰怎么＇难以启齿＇，但是这个不确定的＇过程＇却有一个确定的＇结果＇，那就是：因应这个＇数学问题＇而设计的高阶、专业、Real Time（即时，不算图）、并且进行完全24格电影速度的非线性剪辑系统，全套的完整配备是在台币两三百 万以上。因此，对于＇一般消费级＇家用DV（digital VIDEO）的剪辑系统来说，要克服2:3 PULL DOWN、进行电影的OFF-LINE、并且在印片（Film Finish）以后保持一格不差的影音同步（in sync），从这个意义来看，等于是用DV向几百万新台币挑战。 也就因为这样，在评估家用（consumer）DV剪辑系统是不是能够完成一件可能要用百 万台币的投资来作单位计算的＇需求＇以前，有必要对＇电影＇OFF-LINE剪辑本身进行进一步的了解。因为＇电影剪辑＇（FILM editing）和＇录影带剪辑＇（VIDEO editing）从某些方面来看，是完全不同的两件事。
电影(film)剪辑 vs 电视电影剪辑 vs 录影带(video)剪辑
单纯从物理性质来看，电影胶卷底片（FILM）是目前国际市场上＇解析度＇最高的动 态影像规格，远远高于所有的广播级＇录影带＇（VIDEO）规格。但是以电影底片拍摄的材料，往往并不一定就用＇电影＇的方式来播放（在电影院），反而常常是用＇电视电影＇作为＇放映广播的规格＇(在电视)。 用表列方式说明电影剪辑、电视电影剪辑、录影带剪辑的差异，请参见△表一：
△表一：電影剪輯、電視電影剪輯、錄影帶剪輯的差異：
電影剪輯1（平台剪接） 電影剪輯2 (telecine剪輯）
拍攝規格 FILM FILM
剪輯材料 FILM VIDEO**
效果軌數 #少 少（多*）
播放規格 FILM FILM
成品舉例 戲院電影部份紀錄片 戲院電影部份紀錄片
電視電影剪輯 錄影帶剪輯
FILM VIDEO
VIDEO** VIDEO**
極多*/多/少 多/少
VIDEO VIDEO
商業廣告、MTV電視頻道電影部份紀錄片 電視新聞綜藝節目部份紀錄片
（說明）．FILM：電影膠捲底片﹐含光學負片及正片﹐如：16/超16/35/65mm等。．VIDEO：錄影帶﹐含類比及數位規格﹐如：DV/ DVcam/ BetacamSP/ BetacamSX/ Digital -Betacam/ D1等。#在此指的是′影像軌數′（movie/video tracks）﹐不用來描述′聲音軌數′（audio tracks）。*一般戲院電影的電影敘事多以′卡剪′（cut剪）進行﹐只加上簡單的轉場效果；但是﹐少數大成本製作的電影也以相當多軌的影像效果來處理﹐但不多見。商業廣告和商業MTV通常使用相當多的影像效果﹐但少數有例外。電視頻道電影的效果軌數則比照戲院電影﹐一般以卡剪為多﹐效果軌單純。在同樣播放規格的前提下﹐影像效果愈多軌
就意味著製作成本和硬體需求的愈高。**含錄影帶之′線性剪輯′﹐以及硬碟進圖之′非線性′剪輯。
底片电影的剪辑，除了传统的平台剪接 (用真的剪刀胶水胶带＇剪接＇胶卷正片，如△表一之＇电影剪辑1＇)以外，近几年开始，台湾（NTSC Taiwan）的电影业界也开始使用＇影片转录影带＇（telecine video）的 OFF-LINE剪辑方式来进行后制。文章所谈＇用DV，剪电影＇的主题，简单来说就是以△表一里面＇ 电影剪辑2（telecine剪辑）为前提。文章的电影剪辑及混音的放映规格，目标是在以
＼＇要用光学照相机来录音＇？
＇电影＇和＇录影带＇的生产过程，因为材料和放映规格本身的不同来说，可以说是完全不同的两件事情。尤其大部份的电影观众、甚至是部份VIDEO剪辑的广播电视环境，可能都已经非常习惯＇录影带≈影像＋声音＇的逻辑，或是把＇影像＇直接等同于＇有声音的影像＇。 但是万一被某种情况所限制：影像和声音一定要录在＇不同的带子＇的时候，怎么让不同的＇带子＇一起播放（PB, playback）又保持完美的同步、就好像真的是用＇同一卷带子＇拍摄和录音出来的一样？ 大部份的观众在＇看电影＇的时候＇，通常可能会以为＇声音是录在电影底片上＇，就像是声音就录在录影带上面一样。但是在电影的逻辑里面：电影的拍摄用的是底片（FILM），要让底片＇录音＇，也许可以想像拿一卷 135静照相机用的相机底片来录音的状况（＇要用光学照相机来录音＇？）。对于＇电影＇（FILM）来说，影像是影像、声音是声音；而＇录影带＇（VIDEO tapes）其实等于是＇录音带加录影带＇，并不只是字面上的＇录影带＇。电影影像和电影声音的制作，就是＇一定要录在不同的影片和带子＇，两种（以上）材料需要＇加工＇才能够合在一起保持同步播放；也就因此，电影（FILM）影像和声音的＇同步＇（in sync），一点都不是理所当然的结果，即使它可能只是一件这么＇自然＇就可以想像结果的事。
△图01：图为没有影像的
目前通行拍摄使用的电影底片不能录声音，这种特性控制了录音的成本（不使用昂贵的电影底片来录音）、保留了录音轨数和录混音工作的弹性 ；不过，这些＇好处＇的代价是：这样的物理性质大大增加了电影后制里面＇影音同步＇的困难（含硬体需求和制作成本），尤其是在不使用＇传统的拷贝影片平台剪接＇来进行电影后制的时候，更尤其是在像台湾这种NTSC彩色制的广播规格（以下说明）。
＼电影影音＇同步＇困扰
因为电影底片本身不能录声音，也因为台湾的录影带（VIDEO）播放规格是NTSC彩色制，保持影音＇同步＇一向也就成为电影后制时最大的技术困扰，并且对此因扰还很难对习惯录影带（video）剪辑摸式的工作者或是电影观众加以说明和讨论。因为这样的说明可能还要＇算很多数学＇（就如以下＇十点＇所算）。电影的＇影音同步＇问题，在传统平台剪接（△表一： 电影剪辑1 ）中通常不会发生，主要原因是在：传统的平台式电影OFF-LINE剪辑是一种＇有孔＇的剪辑（＇影片＇边缘有齿孔、磁性 录音带的边缘也有齿孔），而以Telecine录影带 (VIDEO) 进行电影的OFF-LINE剪辑，则可以说是一种＇无孔＇的剪辑方式（录影带和电脑档案，边缘都没有像底片的＇齿孔＇）。＇有孔＇的平台剪辑是藉著 *同样间格* 的＇齿孔＇来保持影音同步；而＇无孔＇的电影线性及非线性剪辑，则要利用一种＇虚拟＇(virtual)的＇齿孔＇来保持影
像和声音的同步。所谓的TIMECODE，就是这个＇虚拟＇的齿孔。（△图02）
△图
△图02b：是录混音软体的Timecode画面（Digidesign ProTools 4.3），Timecode就像是＇虚拟＇（virtual）的底片齿孔（ sprockets）。
＼2:3 PULL DOWN：十点数学难题
问题是，当这些＇虚拟的齿孔＇在影像和声音的＇间格＇不一样、并且＇影像＇和声音＇在播放的＇速率＇也不一样的时候，影像和声音要怎么保持同步播放？很不幸，用起来非常方便的录影带(VIDEO)剪辑，在用来OFF-LINE剪辑电影(FILM)的时候，就是会碰到这样的状况，特别是在像台湾这种NTSC制彩色电视规格的国家，这也是电影后制在以往一向需要几百 万的高阶系统来完成的主要原因之一。这些主因是一些＇数学＇的工程理由，而这些＇工程理由＇就算要简单说明的话，＇至少＇也要分成下面十点来谈：
一、电影(FILM)的播放率（frame rate）固定是每一秒钟（真实的一秒钟的时间）播放24格，并且Timecode的格式（timebase）则是从0算到23总共整整24格。这很容易了解。
二、NTSC彩色（而不是NTSC黑白）录影带(VIDEO)的播放率（frame rate）则是每一秒钟（真实的一秒钟的时间）播放29.97格，而Timecode的格式（timebase）则是从0算到29总共整整30格算一轮 (29.97和30放在一起，看起来有点复杂)。
三、继续谈第二点：因为NTSC彩色录影带（color VIDEO）播放率（frame rate）在每一秒钟（真实的一秒钟的时间）只有29.97格（而不是30格的黑白电视时代），所以在Timecode从0算到29再算回到0（30格一轮）的那一刻，时间已经＇超过＇了真实的一秒钟的时间（可能已经是＇壹点几几秒＇）。
四、继续谈第三点：现在是＇二选一＇的问题。使用者必需面临的决定可能有两个：(a)保持真实时间和Timecode显示(display)的一致，让Timecode算得＇稍微快一点点＇来作补偿，方法是让它在有的地方自动 ＇跳过去＇。这是所谓的＇29.97DF＇（drop-frame，＇跳格＇）计算的Timecode计算方式。DF是表示Timecode的累计＇有时候＇跳格，但不表示影像真的有＇掉格＇或＇跳格＇ (△图03)。
五、继续谈第四点：29.97DF（＇29.97格，跳格计算＇）的原则是：＇每一分钟跳两格，每十分钟不跳格＇，有点像是闰年的
△图03：29.97DF（drop-frame，暂译＇跳格计算＇）Timecode（NTSC，彩色）的计数标准是：＇每一分钟跳两格，每十分钟不跳格＇。
六、继续谈第三点。使用者必需面临的决定有另外一种可能：(b) Timecode必须保持它完整的从0算到29总共30格一轮的显示（display）方式，并且每．一．格．都．不．能．跳；不过即然这样子Timecode的显示(display)真的会比真实时间少一点（相对于真实时间来说，NDF的＇＇Timecode显示＇是＇比较短＇的时间，因为它＇不跳格＇所以算得比较少）的话，只好＇另外想办法＇（请见后文＇神秘的1/1000＇一节）。这是所谓的＇29.97NDF＇(non-drop-frame，＇不跳格＇：同注26) 的Timecode计算方式（△图04）。也就是以上第五点的＇跳格原则＇完全不适用，Timecode计算完整从1算到29、一轮整整30格，完全不跳格。
七、每一秒钟播放24格（24FPS）的电影底片（FILM）要转成NTSC彩色录影带（VIDEO），目前只能够有24对30（而不是29.97）的对应方式。除非未来使用24FPS的VIDEO格式（如HDTV，本文的讨论撇范围外），否则在NTSC彩色VIDEO格式底下，目前只有这种作法。而把24格对应到30格的方式，就是根据所谓的2:3 PULL DOWN（或3:2 PULL DOWN）的规则。
八、继续谈第七点：＇24 对30＇的对应关系，在影片(FILM)转录影带(VIDEO)的telecine过程里面，是用＇4 对 5＇作为一个小单位、并且在＇一秋钟的真实过带时间＇里面总共执行6次来进行；也就是每计算4 格FILM frame对应转换到每计算5格的VIDEO frame，2*5 =10，也就是10个VIDEO fields（注意NTSC彩色
是29.97NDF的Timecode计算方式，NTSC彩色VIDEO没有30FPS这回事）。而所谓的2:3PULL DOWN（或3:2 PULL DOWN），就是发生在每一个＇4 对 5＇的小单位里。下面用最通行的＇F1优先＇（Field 1 dominance）的NTSC Telecine过带方法作例子说明：●FILM frames（影片画格）：..................A----B----C----D （共4 格） ●2:3 PULL DOWN（RT即时运算转换）：..AA--BBB--CC--DDD (
九、把以上的全部八点合起来看：电影底片（FILM）转成NTSC彩色录影带（VIDEO），通常使用的录影带( VIDEO) Timecode是29.97NDF的＇不跳格计算＇模式，用以保持完整的＇24-->30＇的对应关系。但是，也很不幸的是：一定时间播放的＇电影＇，经过了这么一转，29.97NDF格式的Timecode显示真的会比＇真实时间＇少一点；也就是这个时候的VIDEO的真实时间（等于29.97DF的Timecode显示）比FILM的真实时间还要长，而NDF的Timecode显示（display，在此＇完全等于＇电影底片的速度）因为没有＇跳格计算＇，显示的数字就变少了，表示真实的电影速度（film-speed）比这个时候录影带的真实时间（等于29.97DF的Timecode显示）还要短。因此要用NTSC彩色录影带（VIDEO）来进行电影（FILM）的OFF-LINE剪辑，必须＇另外想办法＇（请见后文＇神秘的1/1000＇一节）：因为这个时候出现的状况是：FILM和VIDEO的虚拟＇齿孔＇（TIMECODE）＇间格＇不一样、＇播放＇速率＇也不一样。
十、故事还没完。更糟的是，不但两组影像（FILM和VIDEO）的＇虚拟齿孔＇（TIMECODE）不一样，这个时候还不知道声音的＇虚拟齿孔＇应该是要跟从VIDEO还是要跟从FILM，才能在最后达成＇FILM＇（影片）的放映拷贝印出来以后，让电影影像和声音光学片保持完全的同步。 这十点＇工程理由＇的简单的结论是：＇2:3 PULL DOWN＇至少要用十题数学难题才能＇简单说明＇。＇看电影＇这一件事情看起来是这么简单自然、直觉人性 ，但它的背后却可能要有这些数学才能＇简单说明怎么作出来的＇，算得上是＇难以启齿＇；而＇工程数学＇又只是构成电影整体的很多元素里面的其中之一。
△图03：29.97NDF（non drop-frame，暂译＇不跳格计算＇）Timecode（NTSC，彩色）的计数标准是：＇每一分钟完全不跳格，每十分钟也不跳格＇（图示各个VIDEO frame的画面均为Field 2）。
＼ 神秘的1/1000
就是因为这些＇难以启齿的2:3 PULL DOWN＇数学难题，因此利用NTSC彩色VIDEO格式来进行影片（FILM）的OFF-LINE剪辑时，最重要影音同步（synchronization）原则就是：每一个环节之中都要确定什么时候要的是（较快的）＇电影速度＇(FILM speed)、什么时候要的是（较慢的）＇录影带速度＇（VIDEO speed）。在这里，＇电影速度＇比＇录影带速度＇快了0.1%（1/1000）：这个＇0.1%＇严格来说是来自于29.97NDF和29.97DF timecode计算方式相对于＇真实时间＇的差别（30 -29.97 = 0.03= 30* 1/1000），而不直接来自于24FPS和29.97NDF之Timecode计算基准（time base）的差别 (请见上文)：虽然在这里29.97NDF的Telecine所显示 (display) 的 Timecode，如果＇假定它等于真实时间＇的话，才等于是24FPS电影速度的＇真实时间＇。当影像或声音的速度必需相对＇加快0.1%＇，电影的后制术语上描述成＇PULL UP＇（加速1/1000）；而当速度是必需相对＇减慢0.1%＇，就描述成＇PULL DOWN＇（减速1/1000）。此外，要进行PULL UP和PULL DOWN的方法还不只有一种，例如在长度（duration）作改变只是其中一种（可能也是最容易想像的一种），此外还有改变CLOCK界面的基准、改变sample rate（取样率）的基准等方法。而至于要运用哪一种方法进行PULL UP和PULL DOWN，就必需根据不同的电影后制阶段、上下游工作单位的作业流程和作业标准来使用，以达成所期待的＇自然＇同步结果，可以说是有＇原理＇但没有＇通则＇。
＼ 家用DV向几百万台币挑战？
就是因为使用NTSC彩色VIDEO格式来进行影片（FILM）的OFF-LINE剪辑，所有的线性 ／非线性器材剪辑系统，几乎都不可能避免掉所谓＇2:3 PULL DOWN＇（或3:2 PULL DOWN）的数学难题（以上十点，加上＇
神秘的1/1000＇就是十一点了），所以，在利用录影带(telecine video tapes)进行电影OFF-LINE剪辑时，在保持影音＇同步＇ （synchronization） 的硬体需求和成本一直都相当高，而且所谓＇高＇的意思，是表示动辄以百万新台币作为单位计算，例如国际＇工业标准＇（industry standard）AVID的FilmComposer和MediaComposer系统。因此，使用消费级产品的家用DV来处理电影剪辑及混音、并且保持同步（in sync），如果换算成真正的资本来计算，从这个意义上等于是用＇家用DV＇向＇几百 万新台币＇挑战：而一套家用的DV后制剪辑和基本的录混音设备加总起来，加上必要的输入输出（i/o）租用器材成本，即使是不同需要的系统备置（system configurations），甚至可能都还不一定买得起一部目前广播业界（broadcast）使用的BetacamSP剪接录影机。 这样看起来，＇用DV，剪电影＇的结果失败的话，应该是＇正常＇，一点都不令人意外；但是万一结果套片成功、并且保持完美同步（in-sync）的话，也许在过程中可能有一点＇不方便＇（例如可能需要算图rendering、或者是＇有EDL但是没有OMF＇），但在只谈＇达到印片同步＇的目的上、也许还算可以达到个别消费／使用者（consumers/users）的部份需要。然而，不能忽略的是：家用DV的电影后制系统和高阶专业的电影后制系统，虽然不是完全不能比较，但也不是可以完全同等比较，因为至少就有＇需要＇不同（如商用或自用）的不同前提。
