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下一节：Photoshop肤色处理详细教程之二——颜色 （即将发布，敬请关注）
招式是一种教条，它很容易变成不可改变的真理。如果你不懂招式，你就会想：“我是一个完整的人，我如何完整而充分地表达自己呢？”
——李小龙
注：文中参数是处理大图所用，若要按这些参数练习，可在每个范例标题下面点击链接，下载大图。
一、1分钟去粉刺
真的，只需要1分钟，这还是算上后期小动作的时间。如果只做主要的两步，我测了一下，只需要30秒钟：
这个女孩皮肤算是好的（稍后还会有一张烧伤的脸），所以1分钟就可以治好。幸运的是，大多数人像的瘢痕没有这么多，1分钟就可以弄干净。网上还推荐了很多方法——高反差保留、Alpha通道、通道混合器……该用的时候就用，不该用的时候就省掉。李小龙说：“截拳道的原则是简单。”现在只需要两步。
第一步：新图层
把背景层复制成一个新图层，做“高斯模糊”，刚好把粉刺模糊掉。（新手备注：“滤镜>模糊>高斯模糊”。）
把图层混合模式改为“变亮”。（新手备注：在图层面板中，选择刚才建的新层，在它右上角的下拉菜单里选择“变亮”。）
【选读内容】
“变亮”后，眼睛、嘴唇和皮肤的细节不再模糊了，而粉刺并没有回来，这是为什么？
“变亮”有以下作用：
1. 顶层比底层亮的地方，总的画面显示顶层的亮度。这体现为以下两方面。
（1）粉刺。在顶层上，它们被模糊掉了，也就是说和周围的皮肤一样亮了，而底层的粉刺较暗，不能透过顶层显示出来。
（2）黑色的细节，如头发、眉毛、眼睛和嘴角。在这些细节外侧，顶层比底层暗，显示底层的亮度，在这些细节内部，顶层比底层亮，显示顶层的亮度，于是总的来说这些细节的结构是底层的亮颜色围绕着顶层的暗颜色，仍然是轮廓分明的，只不过细节内部比原稿稍亮，这将由下一步的“混合颜色带”来解决。
2. 顶层比底层暗的地方，显示底层的亮度，这就是皮肤上的高光，顶层皮肤过于光滑是因为没有高光，现在底层的高光透过顶层显示出来了，皮肤的质感就恢复了。
第二步：图层样式
在图层面板中双击顶层，打开“图层样式”对话框，“混合颜色带”在下面。按下图所示调节滑块，把该黑的地方（眉毛、眼睛等）变黑。
【选读内容】
刚才模糊顶层时，头发、眉毛、眼睛、嘴角等处的阴影也跟着模糊了，变亮了，而“混合颜色带”把这些不适当的亮颜色从顶层中删除，让底层相应部位的暗颜色透过顶层显示出来。
图1-4中“混合颜色带”的意思是：底层（即“下一图层”）红色通道亮度小于22、绿色通道亮度小于47的像素会瓦解顶层（即“本图层”，打开“图层样式”对话框前选择的图层）相应的像素，底层红色通道亮度大于122、绿色通道亮度大于110的像素不能透过顶层显示出来，而底层红色72～122、绿色 47～110的范围，则是两个图层的渐变过渡。
这样说很抽象，但你自己动一动“混合颜色带”滑块就明白了。刚开始每个图层只有两个滑块（一白一黑），按住Alt键单击并拖动某个滑块的一侧就可以把它分为两半，把这两半再分开些，就产生了过渡带。
我在调节滑块时并没有注意数值，事实上如果不是为了在这篇文章里解释滑块的作用，根本就没必要看这些数值，它们不像RGB或CMYK值那么重要。在调节滑块时只需要观察画面的变化，该变黑的都变黑就行了。
不过在调节滑块前我看了一下底层的通道。选择红色通道是因为眉毛等黑色细节与皮肤在该通道中区别最大，选择绿色通道是因为嘴唇的红色与别的肤色在这里面区别最大。如果不想动这么多脑子，直接试验每个通道的滑块也行。
处理到这一步，粉刺基本上消失了，残留的几个斑点，在拼合图层后用污点修复画笔抹几下就可以去掉。如果一开始就用污点修复画笔，会把人累死。
我觉得花1分钟把图1-1a变成图1-1b已经可以交差了，既治疗了粉刺，又保住了皮肤的质感。但画册主编也许要求把她的皮肤变得更光滑，让读者更容易想象吻她脸蛋的感觉（至于牙，原谅她吧），那就再花1分钟，把背景复制成新图层，模糊，变暗，混合颜色带。与前1分钟唯一的区别是“变暗”，它减弱了零碎的高光。
类似情况
图1-5是网上很多人处理过的，现在用我的“1分钟”方法试试，看效果如何。
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二、捡个大便宜（LAB法）
这张图也可以用“1分钟”方法处理，但在动手之前看看通道是有好处的。我发现她的红色通道在皮肤的质感上非常完美，顿时感到捡了大便宜。我可以用这个红色通道来控制整体明暗。
给原稿做一个副本，把原稿转换成Lab模式。（新手备注：“图像>模式>Lab颜色”。）
选择明度通道，用“图像>应用图像”命令把副本的红色通道混合到原稿的明度通道中。（新手备注：看下面的对话框，“源”是副本的红色通道）。
现在粉刺没有了，但脸上红一块白一块的，这是因为a通道不干净。选择a通道，执行“图像>调整>曲线”命令，首先锁定曲线的中间点（它代表中性灰），再按着Ctrl键单击画面中不该变的颜色，在曲线上会产生相应的锚点，再按着Ctrl键单击画面中应该变的颜色（即a通道中的亮斑），曲线上也会出现锚点，往下移动该锚点（或单击“输入”栏的数据再按键盘上的方向键），直到亮斑消失。
在通道面板中选择Lab通道，恢复彩色画面的显示。如果对色调不满意，还可以用曲线调节。当你把光标移到画面上并按住鼠标时，曲线上就会临时出现一个小圆圈，指示你应该调节哪个点，如果按住并拖动鼠标，曲线上的小圆圈就会移动，指示你要调节的范围。
把色彩模式转为CMYK（分色方法为“GCR，中，80%，300%”），用污点修复画笔去掉残留的少量斑点，在洋红通道中用加深工具抹一抹嘴唇，在青色和洋红通道中用减淡工具抹一抹眼白，或许还需要用曲线对整体的洋红做一些微调。
技术细节
“GCR，中，80%，300%”的意思是：在转换到CMYK之前，按“Ctrl Shift K”打开“颜色设置”对话框，在“工作空间”区域的“CMYK”下拉菜单中选择“自定CMYK”，打开“自定CMYK”对话框，设分色类型为 “GCR”，“黑版产生”为“中”，“黑色油墨限制”为80%，“油墨总量限制”为300%。这些参数和印刷条件、画面中的中性灰分布有关，一言难尽，参阅我的书《实用电脑印前技术》（人民邮电出版社，2008年10月）及我翻译的书《Photoshop修色圣典（第5版）》（人民邮电出版社，近期将出版）。
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前面几张图还没做完，我很想马上把颜色调好，但还是忍住了。颜色的事以后专门讨论，目前的主要话题是质感。
三、画皮
现在送进医院的是一张烧伤的脸，我们用了各种办法都无法完全抹掉她的疤痕，经过会诊，最终决定给她换一张皮。
我有一张人皮，是2006年揭下来的——？！哦，是用Photoshop从图中揭下来的，我发誓绝对没有拿真皮来扫描。这张皮的局部如下。
用的时候可能要把它变小点。
把新皮蒙在烧伤的脸上，还要“裹紧”，表现立体感，这就好像把粗糙的塑像磨平，再裹一层薄薄的皮拿到自然博物馆去展览。怎样让平平的皮变得有立体感呢？我想过Alpha通道，但试验证明它行不通，在原稿亮调或暗调的Alpha通道内处理新皮，会让新皮的肌理损失。把自己的拳头在日光下转一转就可以看到光影中的正确肌理，亮调和暗调在和中间调衔接的区域仍然有肌理，只有很暗的暗调才会合理地“闷”，接近高光的亮调才会合理地“崭”（印刷厂黑话，指亮调失去层次）。
下面是我给这位女士换皮的方法。
1. 把新皮复制到原稿中成为一个新图层，把背景层复制成另一个新图层置于新皮图层之上。
2. 用“色相/饱和度”命令把顶层变灰。
3. 把顶层变模糊，具体方法如下。
（1）用套索拉一个选区罩住烧伤的右半边脸，羽化30像素（处理小图时羽化值可小些），用“高斯模糊”模糊掉所有伤痕。
（2）再选左边，用“表面模糊”刚好把毛孔模糊掉，但保留五官的立体感。（新手备注：Photoshop CS2及更高版本的“滤镜>模糊>表面模糊”，在模糊时可识别边缘——眼睛、鼻子和嘴唇的轮廓等，保护它们不变模糊。）
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4. 把顶层的混和模式设为“颜色加深”。（新手备注：在图层面板中，选择顶层，在它左上角的下拉菜单中选择“颜色加深”。）
现在的效果是“顶层的明暗＋第二层的皮肤肌理”。
5. 合并上面两个图层，用“色相/饱和度”和“曲线”命令大致调一下颜色。
6. 把底层复制成一个新图层，置于顶层之下。
7. 在这个新图层上，用虚边的、大半径的、颜色为“R225 G147 B89”的画笔抹掉瘢痕和右边的阴影。
【选读内容】
这是为“混和颜色带”做准备。
如果直接调节顶层的“混合颜色带”滑块，底层烧伤的瘢痕会重新出现，所以要把底层复制成一个新图层，搁在顶层和底层之间，用深肉色掩盖瘢痕。这块深肉色对下一步的“混合颜色带”有重要影响，太红或太暗，会影响暗调细节的恢复，太绿或太亮，会影响高光的恢复。下一步若效果不好，可通过“历史”面板回到这一步改变画笔颜色，重新涂抹。
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8. 在图层面板中双击顶层，打开“图层样式”对话框，调节“混合颜色带”滑块。
【选读内容】
我首先考虑“下一图层”绿色通道的滑块，因为在该通道中，眼睛、鼻子、嘴唇和周围皮肤的区别最大。
与前两个练习不同的是，白滑块也动了，因为我想恢复原稿的高光。
我发现仅仅调绿色通道的白滑块不够，就又调了红色通道和总通道的白滑块，让原稿的高光尽可能多地透过顶层露出来。
9. 合并上面的两个图层。现在文件中只剩下了两个图层——换了皮的顶层和原稿所在的底层。
10. 把顶层不透明度改成70%，适当露出底层的肌理，使皮肤更真实。
11. 反复隐藏和显示顶层，看看底层还有什么该露的没有露出来。对，头发和嘴唇左边的一小块蓝色背景。懒得再用“混合颜色带”了，直接用橡皮工具在顶层上抹吧。此时不必担心橡皮破坏嘴唇，因为顶层的嘴唇下面是底层的嘴唇，两个嘴唇一样，只管放心地抹。
12. 拼合图层，转为CMYK模式。
13. 用“可选颜色”命令调节中性色和白色（白色的参数没有显示在下图中，但其中减掉了大量油墨，目的在于让亮调亮起来）。
技术细节：那张皮是怎么来的
找一张高清晰的人像，按住Alt键用适当大小的橡皮图章在有代表性的皮肤肌理上单击，再建一个新图层，用同样的橡皮图章抹，从而把这块肌理复制到新图层上，再反复按住Alt键单击肌理、在空白处抹，把肌理扩展到整个画面。
有趣的对比
这是美国Golden Apple公司的实拍照片，反映了真实手术前后的效果。怎么样，我的图3-1b用来给他们做广告是不是更好？有什么破绽吗？唯一的问题是，我在本节开头提供的“手术前后对比”，除了疤痕，哪儿都一模一样，明显是同一张照片PS过的，江湖上的人会轻蔑地说：“周老虎。”
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四、高反差保留
你在用上述方法处理自己的图片时也许发现它们并不总是见效，比如“1分钟法”有时会把画面变模糊，“捡便宜法”有时找不到便宜可捡（“便宜”就是有很好的皮肤质感的通道），“画皮法”适用范围广些，但步骤太多。
其实每一种方法都有局限性，应该根据图像的具体情况来选择。“1分钟法”、“捡便宜法”和“画皮法”是我的发明，现在我要试试网上广为流传的“高反差保留法”。
“高反差保留”滤镜在“滤镜>其它”菜单下，它的名字有点抽象，要是换一种说法就更容易理解了——这是用来抽线条的，可以叫“小细节保留”滤镜。我用下面的简单例子来说明这一点。
图4-1a有不同宽度、不同明暗的细节，对它使用“高反差保留”滤镜得到图4-1b。可以看到，该滤镜并不在意细节有多黑，只关心细节的宽度，其半径就是用来衡量细节宽度的，增加半径时，更宽的细节得以保留，减少半径时，较宽的细节消失（不论它原来有多黑）。
这种滤镜用于人像处理，就是把斑点、皱纹抽出来。
祛斑、去皱，通常的思路是给斑点、皱纹做选区，再提亮它们。这个选区就由“高反差滤镜”来做。
从图4-2a到图4-2b就是这样，皮肤的改善实际上是皱纹变亮了，而皱纹是由“高反差滤镜”选出来的。
这里没有展示全图，因为全图很大，要是缩小到网页上就看不清皮肤的肌理。你可点击本节标题后面的链接，下载处理前后的全图。
具体做法如下：
在图4-2a的通道面板中，右键单击蓝色通道，在弹出菜单中选“复制通道”，按Photoshop的提示进行，通道面板中将出现蓝色通道的副本（在默认情况下它叫“蓝 副本”）。
选择并显示“蓝 副本”通道，隐藏其他通道，执行“滤镜>其它>高反差保留”命令，调节半径，直到灰色画面中露出皱纹和大毛孔，没露出不该去掉的皮肤肌理。
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按“Ctrl L”打开“色阶”对话框，狠狠地拉黑滑块和白滑块，让皱纹和大毛孔变黑，让其他地方变白。
按“Ctrl I”，使“蓝 副本”通道黑白颠倒。
按Ctrl键单击“蓝 副本”通道的图标，产生一个选区。将该选区羽化2像素。
选择“RGB”通道，让画面恢复彩色。
切换到图层面板，将背景层复制成一个新图层。
按“Ctrl H”隐藏选区，按“Ctrl M”打开“曲线”对话框，把曲线中点往上拉。可以看到，画面中的皱纹、大毛孔变亮了。
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与此同时，画面也变模糊了，头发、眉毛、眼睛嘴唇等处的暗调变灰了。拿出我们的老一套——“颜色混合带”。
按“Ctrl D”取消选择。
反复显示、隐藏顶层，看看它有哪些地方不如背景层，然后用虚边的、大半径的橡皮擦掉这些地方（比如嘴唇、头发）。最后就是图4-1b的效果。
这种方法的难点在于“高反差保留”滤镜抽出多少细节。抽得多，将来变亮的范围就大，但可能把不该变亮的小毛孔也变亮，把皮肤变模糊；抽得少，将来大毛孔和皱纹就抹不净。多做自然会有经验。
有所为，有所不为
不是什么东西都可以抹掉的。下面这张图，用“高反差保留法”会让皱纹变得很不自然，因为皱纹太宽了，变亮后成了皮肤上的一条条带子。用其他方法也很难让这位老人恢复青春。话说回来，沧桑感本来就是这幅照片的特点，何必跟它较劲呢？
总结：
五、哪种方法好
我试验了用“高反差法”处理图1-1a（原来是用“1分钟法”处理的），发觉“高反差法”得到的皮肤要粗糙一些，但也可以换一种说法：它把皮肤肌理保持得较好，就看你需要哪种效果了。
对于图2-1a（原来用“捡便宜法”处理过），“高反差法”不仅费事，而且效果并不比“捡便宜法”好。既然有一个通道很好地反映了皮肤肌理，为什么不捡这个便宜呢？
图3-1a（用“画皮法”修复过的烧伤的脸），肯定是别的方法修复不了的。
图4-2a则是“高反差法”的范例，它是否可以用别的方法处理？“捡便宜法”是不可能的，因为没有便宜可捡。“1分钟法”可用，但比“高反差法”稍模糊一些。“画皮法”没有必要，因为皮肤没有坏到惨不忍睹的地步。由此可见“高反差法”也有自己的优势。
总的来说：
·脸上瘢痕小、时间紧迫，就用“1分钟法”。
·遇到一个通道很好地反映了皮肤的质感，就用“捡便宜法”。
·对于一般的粉刺、皱纹，“高反差法”几乎是万金油，不过比前两种方法慢。
·别的方法不管用，就考虑“画皮法”。
