电视技检常常可能用到的一句评语是：“这个画面越轴了。改掉。”
那么，什么是越轴呢？要认识越轴，首先要了解
摄像中的轴线规律。
把现实
生活中一个物体的
运动表现在
屏幕上，其运动
方向决定于摄像机的
位置。对同一运动物体，由不同的侧面去拍摄，在屏幕上会得到不同的运动方向。如果把在运动主体两侧拍摄的画面组接在一起，主体的运动就会忽而向左，忽而向右，造成方向上的混乱。实践中人们认识到，被摄对象的运动方向、视线方向或被摄对象之间的关系都会形成一条假定的、无形的线。在镜头转换中，这条线就是制约着视角变换范围的界限，被称之为“
轴线”。“轴线规律”即拍摄角度在轴 范围内的不同视角的镜头连接起来后，都可以保证画线一侧面上运动方向一致和人物之间位置关系始终清楚、明确。违反轴的范围界线规律，即在镜头转换改变视角时超越了轴线一侧限，被称为跳轴，也叫越轴或离轴。跳轴会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。
镜头组接或者拍摄时如何避免越轴呢？
一、对于同一主体的镜头转换，在剪接点上，主体或视点（机位）的运动或变化，其角度一般要在相同方向范围内变化，若有相
异或相反方向的变化，应呈现在画面中，使前后画面以相同方向顺畅组接，从而保证主体运动方向或视线方向的统一。对于不同主体的镜头转换，根据主体间的不同关系，前后画面有时采用相异方向，有时采用相反方向或相同方向。
二、若表现主体间的呼应关系，不同的主体在画面中通常采用相异方向，有时也用相反方向，而不用相同方向。这样，组接主体
之间的呼应关系才能更明确、和谐。
三、若表现实际方向相对、具有明显冲突的不同主体时，多采用相异方向，有时也用相反方向，而不能用相同方向。若误用了相
同方向，将会造成矛盾双方空间位置的混乱。
四、若表现在实际中方向相同的不同主体，一般采用相异方向，有时也用相同方向，而不能采用相反方向。
一般而言，只要在拍摄时注意以上规律，就能有效避免越轴。
另外，前文也说了，越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。
常见的手法有以下几种：
一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，
插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴
的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的
一个画面，即可使镜头顺畅转换。
二、 用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的
镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以
画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感
觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人
物视线变化的镜头。如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为
向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅
利过渡到景物由右向左运动的镜头。
三、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向
相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程
中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。
四、利用中性镜头越轴。中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜
头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主
体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。
五、利用特写镜头越轴。突出局部或人物情绪反应的特写，可
以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。
六、插入远景镜头。在大全景或远景中，动体动感减弱，形象
不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插
入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反
方向运动的冲突感。
七、利用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可
以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。
以上就是合理越轴的几种方法。特别要加以说明的是，除非经验丰富的编辑者，否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。如果是摄编入门级的菜鸟，一定要记得，越轴是大忌，千万小心别去跨越那道轴线的雷池！
